2023年4月20日至23日，第八屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（PHOTOFAIRS Shanghai）在上海展覽中心開幕。時(shí)隔一年半，本屆博覽會(huì)重新匯聚五十多家優(yōu)質(zhì)畫廊、藝術(shù)空間、文化組織和出版機(jī)構(gòu)，以“核心”“平臺(tái)”“廣角”“出版”“洞見”和“視·屏”六大板塊，呈現(xiàn)50多家參展畫廊、機(jī)構(gòu)和出版商帶來的影像藝術(shù)成果。作為亞太地區(qū)首屈一指的影像藝術(shù)收藏平臺(tái)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在拓展國(guó)際視野的同時(shí)，也致力于推動(dòng)并深化本土影像藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展和影響力。

展覽現(xiàn)場(chǎng)（圖片來源：攝影知友）

本次博覽會(huì)既為國(guó)內(nèi)當(dāng)代攝影中備受矚目的新銳力量搭建展示的舞臺(tái)，也匯集了眾多國(guó)內(nèi)外已經(jīng)享有盛譽(yù)的影像藝術(shù)大師的作品。在“核心”和“平臺(tái)”兩個(gè)版塊中，包括三影堂+3畫廊、香格納畫廊、德玉堂、常青畫廊、千高原藝術(shù)空間、see+畫廊、杜夢(mèng)堂在內(nèi)的多家歷年參展的重要畫廊仍然在場(chǎng)；自上一屆以來顯現(xiàn)的地方新興畫廊也持續(xù)為博覽會(huì)注入活力，如成都的五月公園畫廊、長(zhǎng)沙的謝畫廊、烏魯木齊的高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心等；此外還有首次參展的伯年藝術(shù)空間、眼糖、193 Gallery和Fisheye Gallery等新生力量。作為恢復(fù)國(guó)際交流后的首屆博覽會(huì)，參與其中的畫廊都帶來了面貌多樣的藝術(shù)創(chuàng)作，既有已經(jīng)享譽(yù)全球的攝影藝術(shù)大師，也延續(xù)了上一屆博覽會(huì)的特點(diǎn)，凸顯了來自于地方的年輕創(chuàng)作力。

自首屆博覽會(huì)起就從未缺席的see+畫廊除呈現(xiàn)一系列當(dāng)代攝影藝術(shù)家，如卡別耶拉·莫拉維茨（Gabriela Morawetz）、帝爾·里瑟（Till Leeser）、嚴(yán)明、盧彥鵬、王居延等之外，還將聚焦后攝影時(shí)代的兩位重要人物——杰瑞·尤斯曼（Jerry Uelsmann）與瑪姬·泰勒（Maggie Taylor）。他們的作品不僅充滿象征與超現(xiàn)實(shí)意味，更注重拍攝之后的再創(chuàng)作，試圖為影像引入全新的繪畫性與敘事性。

原久路，《巴爾蒂斯繪畫的考察》（A Study of the “Because Cathy Taught Him What She Learnt”），2017。圖片致謝三影堂+3畫廊（北京，廈門）

王居延，《棲息地 21 No.1》， 2022。圖片致謝see+畫廊（北京，深圳，成都）

卡別耶拉·摩拉維茨，《當(dāng)時(shí)》（At That Time），2017-2021。圖片致謝see+畫廊（北京，深圳，成都）

來自上海的新生代畫廊眼糖這次將帶來黎雨詩(shī)、余若婕、謝云妮三位女性攝影藝術(shù)家的作品。其中，黎雨詩(shī)自其攝影碩士階段開始拍攝通過社交軟件Tinder和模特網(wǎng)站邀請(qǐng)到的不同陌生男性的裸體——她的作品強(qiáng)調(diào)性別轉(zhuǎn)換后的“女性凝視”（Female Gaze），主動(dòng)的女性視角和欲望的合理性。

黎雨詩(shī)《窒息的夢(mèng)》2022年，圖片鳴謝藝術(shù)家及EYECANDIES 眼糖

自上一屆起開設(shè)的“出版”單元在今春回歸之際迎來一批展位的擴(kuò)容，為國(guó)內(nèi)外紙質(zhì)攝影出版機(jī)構(gòu)帶來更獨(dú)立、全面的展示空間與更多元的交流機(jī)會(huì)，本屆博覽會(huì)中涌現(xiàn)的一系列中外合作出版作品，同樣顯示了各機(jī)構(gòu)對(duì)聯(lián)動(dòng)大陸與國(guó)際影像藝術(shù)的召喚所做出的回應(yīng)。該版塊今年的參展陣容既包括ACC ART BOOKS（倫敦、紐約、上海、新加坡）、GOST Books（倫敦）、Atelier EXB（巴黎）等國(guó)際領(lǐng)先出版機(jī)構(gòu)，也包括AKIO NAGASAWA PUBLISHING（東京）、AKAAKA（京都）、T&M Projects（東京）、Libro Arte（東京）等多個(gè)來自日本的專注于攝影的先鋒出版機(jī)構(gòu)，以及假雜志（寧波、上海）、Same Paper（上海）等堅(jiān)持以圖像/攝影出版作為媒介的本土藝術(shù)與創(chuàng)意機(jī)構(gòu)。而諸如Meet Camera（深圳）、摸摸藝術(shù)書（上海）、幻Photism（成都）、余少龑藝術(shù)工作室（上海）、1908 閱覽室（杭州）等還帶來了一系列年輕攝影藝術(shù)家的自印本，和塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebasti?o Salgado）、理查德·阿維頓（Richard Avedon）、荒木經(jīng)惟等攝影大師的限量中古書或簽名絕版書。

作為英國(guó)的獨(dú)立視覺藝術(shù)與出版攝影機(jī)構(gòu)，首次參展的GOST Books帶來瑪格南攝影師馬克·鮑爾（Mark Power）的開創(chuàng)性攝影項(xiàng)目《The Shipping Forecast》的新編再版，以及由著名女性攝影師艾莉絲·湯姆林森（Alys Tomlinson）耗時(shí)兩年完成的《Gli Isolani》。同樣首次參展的世界知名出版集團(tuán)ACC ART BOOKS（倫敦、紐約、上海、新加坡）推出中國(guó)攝影師逄小威的攝影集《中國(guó)農(nóng)民》，測(cè)繪了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民的肖像圖景。在大流行后的復(fù)蘇與重聚之中，本屆博覽會(huì)的“出版”單元更新了遲滯期間影像藝術(shù)的出版成果，進(jìn)一步推動(dòng)國(guó)內(nèi)外有關(guān)機(jī)構(gòu)的交流與發(fā)展，重申紙質(zhì)出版物在當(dāng)下時(shí)刻的卓越經(jīng)驗(yàn)，并持續(xù)為其發(fā)聲。

脫胎于上屆博覽會(huì)非營(yíng)利單元的新生版塊”廣角“，致力于進(jìn)一步突出美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和文化組織在發(fā)展影像藝術(shù)文化中發(fā)揮的重要作用。瑞士文化基金會(huì)在X02展位的“夜間劇作” （Night Pieces/ Nachtstücke）由陳旻策展，三位（組）藝術(shù)家Apian（阿拉丁·博里奧利）、多蘿塔·加文達(dá)和艾格蕾·庫(kù)爾博凱特，以及桑德拉·克內(nèi)赫特試圖考察在技術(shù)圖像或操作性圖像、身體或人工智能的黑箱效應(yīng)所引發(fā)的普遍焦慮下，當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作中涌現(xiàn)出的一種技術(shù)浪漫主義（Technoromanticism）風(fēng)格。博里奧利自2014年開始一直在發(fā)展一個(gè)名為“Apian”的項(xiàng)目，自稱為“蜜蜂管理部”，處理蜜蜂與人類之間古老的物種關(guān)系。博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)為該項(xiàng)目的成果呈現(xiàn)，以文字、聲音、視頻等多種媒介呈現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)亦提供相關(guān)書籍和材料供參觀者輔助閱讀。多蘿塔·加文達(dá)和艾格蕾·庫(kù)爾博凱特的作品《無嘴（一）》以兩位藝術(shù)家口述的形式，融合經(jīng)過干預(yù)后的影像，講述歷史中被“狩獵”的女性；“烹飪藝術(shù)家”桑德拉·克內(nèi)赫特則在《我的土地是你的土地》則記錄了藝術(shù)家的烹飪藝術(shù)實(shí)踐。

第八屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)Fotografiska展位現(xiàn)場(chǎng)（圖片來源：影像上海藝術(shù)博覽會(huì)）

位于本屆博覽會(huì)入口處的“洞見”板塊由楊紫策展，“格物外景：與世界共處的七個(gè)片段”呈現(xiàn)了七位藝術(shù)家胡為一、胡尹萍、劉窗、劉符潔、李漢威、史國(guó)威、吳鼎與世界共處的七個(gè)時(shí)刻。胡尹萍的雕塑作品《“榴蓮”系列-夢(mèng)見Yayoi Kusama的枕頭》陳列在空間的入口，呈現(xiàn)躍入姿態(tài)的人體在現(xiàn)場(chǎng)被白色塑料所纏繞；劉符潔的《博物學(xué)之后的當(dāng)代居所》與之呼應(yīng)，以平面化的肌理圖像搭筑當(dāng)代景觀。史國(guó)威、劉窗、吳鼎的攝影、影像和混合媒介作品圍繞著李漢威及劉符潔的作品排列在外側(cè)，構(gòu)成展覽的內(nèi)外層次。展覽中的七個(gè)片段試圖刺穿現(xiàn)代生活的繭房，“格物外景”揭示了一種當(dāng)代生活的混沌狀態(tài)，即在公共與私人領(lǐng)域的角力之中，個(gè)體的意識(shí)所遭遇的異化困境。

新設(shè)“視·屏”版塊則專注于推廣于實(shí)驗(yàn)與藝術(shù)影像、多媒體與新媒體藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)等，由TRLab和CEF實(shí)驗(yàn)影像中心、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、油罐藝術(shù)中心共同參與打造。

值得關(guān)注的是瑞士文化基金會(huì)支持的巡展項(xiàng)目“夜間劇作”（Night Pieces / Nachtstücke）將在影像上海藝術(shù)博覽會(huì)呈現(xiàn)第一站，展出三位（組）活躍于瑞士的藝術(shù)家的作品。他們以攝影、文獻(xiàn)和影像等混合媒介形式，在演繹和虛構(gòu)的異質(zhì)性力量中將感性的知識(shí)具體化，與多變的現(xiàn)實(shí)連接?！耙归g劇作”以標(biāo)題致敬E.T.A.霍夫曼和舒曼的同名作品，主張通過19世紀(jì)暗黑浪漫主義（Dark Romanticism）作者提供的幽深透鏡，考察在技術(shù)圖像或操作性圖像、身體或人工智能的黑箱效應(yīng)所引發(fā)的普遍焦慮下，當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作中涌現(xiàn)出的一種技術(shù)浪漫主義（Technoromanticism）風(fēng)格。

第八屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)由Creo主辦并與保時(shí)捷聯(lián)合呈現(xiàn)。

本網(wǎng)站及其公眾號(hào)為公益性網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，所發(fā)圖文僅供傳播信息、介紹知識(shí)、說明問題之用；相關(guān)版權(quán)歸原作者所有，轉(zhuǎn)載請(qǐng)務(wù)必注明出處和作者。

稿件一經(jīng)選用，即視為作者同意本網(wǎng)免費(fèi)將其使用于本網(wǎng)或與本網(wǎng)有合作關(guān)系的非贏利性各類出版物、互聯(lián)網(wǎng)與手機(jī)端媒體及專業(yè)學(xué)術(shù)文庫(kù)等。

由稿件引起的著作權(quán)問題及其法律責(zé)任由作者自行承擔(dān)。

了解更多動(dòng)態(tài)，請(qǐng)掃描二維碼，關(guān)注我們的微信公眾號(hào)：