2023年3月27日，由《中國(guó)攝影》雜志社、嘉興市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、嘉興市新聞傳媒中心主辦，影上書房承辦的第七屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)選正式揭曉。

本屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)委會(huì)主任

李    舸   中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席

評(píng)委團(tuán)成員（按姓名拼音排序）：

傅擁軍    攝影師、策展人

顧錚   攝影評(píng)論家、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授

李楠   評(píng)論家、策展人

錢元?jiǎng)P    影像器材專家、原北京照相機(jī)總廠研究所所長(zhǎng)

王寧德    藝術(shù)家

徐艷娟   《中國(guó)攝影》雜志主編

張志奇    書籍設(shè)計(jì)師、中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍藝術(shù)工作委員會(huì)副秘書長(zhǎng)

趙剛   攝影師、攝影史論研究者

監(jiān)委

沈峰   浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)

觀察員

楊曉東    嘉興市攝影家協(xié)會(huì)主席、嘉興市新聞傳媒中心（傳媒集團(tuán)）視覺總監(jiān) 

本屆圖書榜評(píng)選活動(dòng)于2023年3月11日至3月12日在浙江嘉興影上書房舉辦。本屆圖書榜自2022年11月啟動(dòng)以來(lái)，主辦方共收到中國(guó)大陸的135家出版機(jī)構(gòu)及個(gè)人推薦的參選圖書252種297冊(cè)。9位專家評(píng)委經(jīng)過(guò)“三輪評(píng)選+每輪復(fù)議”的方式，從中評(píng)出6大類16種擬入榜圖書。3月17日-3月24日，16種擬入榜圖書在《中國(guó)攝影》雜志社官網(wǎng)進(jìn)行了為期一周的公示，公示期間未收到入榜問(wèn)題反饋，第七屆中國(guó)攝影圖書榜入榜圖書現(xiàn)公布如下： 

--年度攝影集--

《南渡》田建明   著

中國(guó)攝影出版社 2022/8

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

作為年度攝影集，《南渡》亮點(diǎn)突出：

其一，作者田建明顯示的綜合實(shí)力——富有大局觀的流暢的文字書寫能力，富有想象力的精到的影像掌控力。歷時(shí)3年，結(jié)晶成4萬(wàn)多的文字與120多幅作品，并非易事。尤其是這些工整的方畫幅黑白影像，穿越古今，平淡卻又精巧，頗見功力。攝影，既屬于現(xiàn)實(shí)，也屬于想象。

其二，個(gè)人與歷史的映照。近年來(lái)國(guó)內(nèi)攝影界出現(xiàn)了一股以實(shí)地尋訪歷史發(fā)生地的手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的潮流。在這樣的“圖像考古”實(shí)踐中，屢屢出現(xiàn)“藝術(shù)家”與“考古工作者”身份的糾結(jié)，“個(gè)人化的藝術(shù)表達(dá)”與“公眾化的文獻(xiàn)攝影”之間的搖擺。而田建明這一作品的初衷，并不是奔著“證史”“考古”而去，而是來(lái)自藝術(shù)創(chuàng)作的源頭——有感而發(fā)，即借宋室南渡這一歷史事件，將他這樣一個(gè)在江南生活和工作的河南人的個(gè)人感受，凝固在黑白銀鹽之上。藝術(shù)創(chuàng)作從歷史（懷古）出發(fā)，終歸是要落腳于個(gè)人化的感受與個(gè)人化的表達(dá)上。——趙剛

古人不見今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。由圖像證史到圖像論史，攝影復(fù)活的不是歷史本身，而是關(guān)于歷史的想象。文明的遷徙與傳承，無(wú)論主動(dòng)或被動(dòng)，總是要從地理空間的轉(zhuǎn)換深化為心理時(shí)間的連綿。因而《南渡》以此兩條線索鋪陳圖文、交織推進(jìn)，照片以今懷古，文字以古照今，文獻(xiàn)性與當(dāng)代性自然融合，意在言外，為攝影的歷史性本土敘事提供了優(yōu)秀文本。——李楠

《毋墟》丘  著

浙江攝影出版社  2022/7 

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

丘的影像，冰冷的絕望中有無(wú)辜的童真；剩山殘水、逸馬驚鳥，俱是藏身現(xiàn)實(shí)的蒼涼神話。因此，“毋”是無(wú)語(yǔ)凝噎，“墟”是愴然暗驚。而這復(fù)雜而隱晦的氣韻，恰到好處地籍由照片、編輯、設(shè)計(jì)以及選材印工的精準(zhǔn)匹配、相得益彰，清晰而優(yōu)美地呈現(xiàn)于讀者眼前。由此本書提示了這樣一個(gè)重要問(wèn)題：在攝影已高度數(shù)字化的時(shí)代，攝影書為何依然必要。——李楠

這是一本攝影集，卻更像一本哲學(xué)書，充滿了對(duì)精神世界的向往和想象。左右翻開的兩部分內(nèi)容結(jié)合得十分巧妙，呈現(xiàn)出整體與局部的兩部分內(nèi)容，紙張柔軟，翻閱非常順暢。封面燙印北斗七星的圖像與左翻經(jīng)折裝的圖像呼應(yīng)，帶有坐標(biāo)的文字又充滿了神秘感。右翻部分的照片呈濃郁的灰色調(diào)，色調(diào)細(xì)膩，變化豐富，并有大量的留白，讓人聯(lián)想到廣袤的大地上那些壯闊的意象。——張志奇

《古巴唐人》劉博智  口述、攝影，黃麗平  編撰 

南京大學(xué)出版社 2022/10

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】 

他們的日漸消亡的存在，或許從來(lái)沒有被以《古巴唐人》所體現(xiàn)的方法和方式看待過(guò)。強(qiáng)調(diào)一下，我認(rèn)為看待是生物學(xué)意義上的看了之后如何被人文主義地處理，因此不同于簡(jiǎn)單意義上的看?？创切枰宋牧?chǎng)的觀看，是需要與對(duì)象共情的觀看。幸運(yùn)的是，劉博智出現(xiàn)了。劉博智看了他們，并且以他獨(dú)有的方式看待（了）他們。雖然我一直說(shuō)，攝影就是志異。但從根本上說(shuō)，在美籍華裔攝影家劉博智那里，他所志之古巴唐人（華裔）之血淚斑斑之“異”，其實(shí)就是他自己從中國(guó)香港經(jīng)加拿大至美國(guó)的人生故事的不同版本。本書的編撰者黃麗平結(jié)合了攝影、文字和文獻(xiàn)的復(fù)合性編輯，以柔性動(dòng)態(tài)的視覺敘事結(jié)構(gòu)，編織起已是“擴(kuò)展種族”的古巴唐人“志異”，令劉博智娓娓道來(lái)的古巴唐人血淚故事，變得如此感性和具質(zhì)感，也豐足了個(gè)人視角下的全球視野里的人類歷史。——顧錚

這本書以極其生動(dòng)翔實(shí)的細(xì)節(jié)、豐沛強(qiáng)烈的情感，講述了一群流散在古巴的華人及其后裔的令人心酸動(dòng)容的生命故事，向我們展示了那個(gè)日漸凋零的古巴華人社會(huì)。這些古巴唐人的命的運(yùn)雖如浮萍般漂泊無(wú)著，但他們骨子里的忠厚仁愛，對(duì)故土親人的牽念，在超越膚色與血緣關(guān)系的第二代、第三代唐人基因里生根發(fā)芽。

本書的肖像單獨(dú)編輯成冊(cè)，口述文圖結(jié)合，兩者既各自獨(dú)立又相得益彰，引人入勝。真實(shí)有力的紀(jì)實(shí)影像與沉甸甸的口述歷史背景填補(bǔ)了我們對(duì)古巴海外華人認(rèn)知的空白，引發(fā)觀者內(nèi)心極大的震撼。——傅擁軍

《北橋船拳》張宗豪   著，齊竹溟、周晨  攝影

江蘇鳳凰教育出版社 2022/10

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

這本制作精美的小書講述的是流行于太湖流域的拳種。書籍采用日常使用的草席為封面裝幀材料，這種質(zhì)感粗糙但手感舒適的材料，樸素且充滿了煙火氣和親切感；上面還印有書名、船槳和武打的人物形象，讓我驚嘆于制作工藝的精致和敢于嘗試的勇氣。進(jìn)入內(nèi)頁(yè)，不同質(zhì)感和色彩的紙張充分滿足了章節(jié)劃分的功能，讓閱讀過(guò)程充滿了愉悅感。穿插于文本中的武術(shù)影像展示了不同套路的拳法，氛圍感十足。書中列舉了6位拳師的拳法，以舞臺(tái)影像般的畫面感將分解的動(dòng)作一一呈現(xiàn)，這些圖像在時(shí)間跨度上體現(xiàn)了四季的變化和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，為閱讀增添了豐富的想象空間。精心的設(shè)計(jì)和拍攝，讓原本枯燥的武術(shù)背景、服飾、燈光充滿了真實(shí)感和新鮮感，如電影般一幕幕地呈現(xiàn)出來(lái)。——張志奇

《慢游中國(guó)：只道尋常》王身敦   著

有藝｜電子工業(yè)出版社 2022/9 

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

這是一本從外到里素樸平實(shí)得幾乎看不到什么設(shè)計(jì)，以至于稍不留心便容易錯(cuò)過(guò)漏掉的攝影畫冊(cè)。在每一幀影像都極盡所能（或明或暗）地召喚著觀者注意力的當(dāng)下，《慢游中國(guó)》有些另類地不討好，不放“味精”，不用技巧。攝影人中，感受并且傳遞人心的能力，是稀缺的。而攝影師王身敦以一顆遍覽人間悲苦之后的敏感澄澈之心，靜觀世間人心，擷取心有所動(dòng)的一個(gè)個(gè)瞬間。

這場(chǎng)跨越40年持續(xù)記錄中國(guó)人生活與情感的項(xiàng)目本身，為我們留下了一個(gè)日常、素樸、有情義的中國(guó)，讓我們心生敬意。——傅擁軍

--年度攝影史論圖書-- 

《民國(guó)時(shí)期攝影文獻(xiàn)輯刊》（全36冊(cè)）羅歡  主編

國(guó)家圖書館出版社 2022/10

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

36冊(cè)煌煌巨著，集國(guó)家圖書館及地方圖書館經(jīng)年珍藏，盡納民國(guó)攝影圖書29種、期刊18種，可稱1949年后對(duì)民國(guó)攝影文獻(xiàn)最為全面系統(tǒng)的一次梳理和匯編。不僅為中國(guó)攝影史研究填補(bǔ)了一段重要空白，亦為中國(guó)藝術(shù)史、文化史、新聞史、社會(huì)史研究提供了寶貴的文獻(xiàn)支撐。散佚歸秩、遺珠合光，民國(guó)攝影的先鋒多元、豐富生動(dòng)成為翔實(shí)可察；同時(shí)，本輯促使我們思考：如何更好地發(fā)揮國(guó)家收藏機(jī)構(gòu)在歷史文獻(xiàn)的編纂、研究方面的引領(lǐng)作用、如何進(jìn)一步擴(kuò)大館藏史料的公開性，使之更積極地活化于當(dāng)下文明構(gòu)建，勢(shì)在必行。——李楠

面對(duì)日益高漲的中國(guó)攝影史研究的熱情和資料需求，國(guó)家圖書館出版社的《民國(guó)時(shí)期攝影文獻(xiàn)輯刊》的出現(xiàn)有其必然性，也有其必要性，也在一定程度上滿足了這樣的需求。但我們必須意識(shí)到的是：從目錄學(xué)和版本學(xué)的要求看，這套書在體例周詳方面還是存在一些亟待改進(jìn)的地方。以印刷文化形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)的攝影文化，無(wú)論是書還是刊，在研究時(shí)，對(duì)其物質(zhì)性仍然不可掉以輕心。什么樣的紙張、尺寸大小，乃至印刷方式等數(shù)據(jù)，從基本體例要求看，不應(yīng)該付諸闕如。因?yàn)樗鼈凅w現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段和物質(zhì)文化水平。比如書刊的尺寸數(shù)據(jù)，因?yàn)楦鞣N報(bào)刊大小不一，形態(tài)各異，在以統(tǒng)一尺寸的開本呈現(xiàn)時(shí)，是要充分估計(jì)到這種將各種大小不一的書刊以平均化的方式加以呈現(xiàn)的弊端。如果不加以說(shuō)明和標(biāo)注，可能會(huì)誤導(dǎo)使用者對(duì)當(dāng)時(shí)攝影出版物的認(rèn)知。 ——顧錚

《透明：中國(guó)視覺現(xiàn)代性（1872—1911）》唐宏峰  著 

生活·讀書·新知三聯(lián)書店 2022/9 

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

作者自暮靄沉沉的晚清中國(guó)始，將各種基于透視原理與光學(xué)技術(shù)的西方媒介，如幻燈片、攝影、電影等，與本土印刷媒介互文對(duì)照，于光影疊映中抽絲剝繭地揭示了古老的東方文明在劇烈的現(xiàn)代變革撞擊之下，其傳統(tǒng)視覺系統(tǒng)中明暗關(guān)系的悄然嬗變以及幽微心理。該書顯示了女性影像研究者的獨(dú)特與敏銳，亦使視覺的“現(xiàn)代性”有了更多理解的可能。——李楠

《大蕭條的面孔：美國(guó)FSA紀(jì)實(shí)攝影研究》吳晶瑩  著

中國(guó)攝影出版社 2022/11

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

美國(guó)FSA（農(nóng)業(yè)安全局）攝影項(xiàng)目始于1935年，終于1943年，是世界攝影史上政府主導(dǎo)的歷時(shí)最久、規(guī)模最大的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目，受到攝影史學(xué)界和紀(jì)實(shí)攝影師的長(zhǎng)期關(guān)注。作為第一部中國(guó)學(xué)者對(duì)美國(guó)FSA攝影的研究專著，本書的重要性不言而喻。

本書從美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館向公眾開放的FSA攝影第一手材料出發(fā)，研究FSA攝影“從‘圖像制造意圖’到‘圖像生產(chǎn)程序’，再到‘圖像傳播途徑’”（作者吳晶瑩語(yǔ)），剖析FSA攝影是如何在國(guó)家意志主宰下塑造大蕭條的“面孔”，并將這種“偽化現(xiàn)實(shí)”傳播出去，進(jìn)而影響大眾認(rèn)知。坦率地講，這一主題并不新穎，屬于FSA攝影研究的“定論”之一，西方已有不少這一領(lǐng)域的研究成果。但是，本書對(duì)FSA攝影具體實(shí)踐的剖析、特別是第一手材料的引用與分析，確實(shí)有助于國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)攝影界進(jìn)一步深入了解FSA攝影項(xiàng)目，重新審視紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值與局限，推動(dòng)國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)攝影的研究與實(shí)踐。——趙剛

--年度引進(jìn)版攝影圖書--              

《攝影通史》[英] 朱麗葉·哈金  主編，孫怡冰、孫宇龍   譯

未讀｜北京聯(lián)合出版公司 2022/9

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

這本攝影通史，在專業(yè)性與可讀性兩方面平衡得非常好，既可以作為攝影愛好者的優(yōu)質(zhì)入門讀物，又能夠作為專業(yè)攝影工作者的案頭工具書。

與常見的攝影通史類書籍相比，本書有以下三個(gè)突出的特點(diǎn)：一、視野開闊——作者將攝影視為具有人文特征的“媒介”，置于全球社會(huì)和文化發(fā)展的大背景之下，對(duì)其發(fā)展演變進(jìn)行探討，高屋建瓴。同時(shí)，出版方將本書列入“人文通史”系列，方便有心的讀者跳脫攝影去理解攝影，并可與其他門類的通史互相印證關(guān)照。二、專業(yè)——全書雖然沿用了常見的編年史體例，但并非“百科全書式”的羅列，在時(shí)代脈絡(luò)的梳理、不同時(shí)代代表作品的選擇上，都很見功力。三、視覺化——全書的核心是900余幅攝影作品，通過(guò)讀“圖”來(lái)讀“史”；再加上高質(zhì)量的印刷、16開大幅的精裝本、180度可平攤的裝幀、清晰大圖與局部細(xì)節(jié)展示，使得“讀圖”成為享受。——趙剛 

《深瀨昌久：漸漸變成烏鴉的男人》 瀨戶正人  著，唐詩(shī)  譯

光啟｜上海人民出版社 2022/3

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

這是一本可以一氣讀完的有關(guān)日本攝影家深瀨昌久的“非典型”傳記。深瀨昌久并不像他的同時(shí)代人東松照明、森山大道和荒木經(jīng)惟那樣，在其生前就獲得充分肯定。正如書名中“漸漸”兩字所提示的，他如今享譽(yù)世界的名聲也是漸漸隆盛起來(lái)的，尤其是在他停止創(chuàng)作之后。作為深瀨的助手，也是攝影家的作者瀨戶正人，只是從其個(gè)人長(zhǎng)期接觸所得認(rèn)識(shí)入手，為深瀨繪制了一幅相對(duì)粗放卻又細(xì)節(jié)生動(dòng)的深瀨昌久畫像。因?yàn)樽髡吆蜕顬|的特殊關(guān)系，使得他對(duì)于深瀨的觀察很是感性，卻又非常細(xì)膩。他的書寫，讓我們理解到深瀨這個(gè)人，因?yàn)樽约旱木拮鳌稙貘f》而一語(yǔ)成讖地變成了他所拍攝的對(duì)象本身的宿命，成為了一個(gè)“漸漸變成烏鴉”的男人。——顧錚

《草木之形：植物藝術(shù)巡禮》英國(guó)費(fèi)頓出版社 編，林若竹 周紅玲 譯，楊拓 校

后浪｜北京聯(lián)合出版公司 2022/7

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

《草木之形》展示了錯(cuò)綜復(fù)雜、引人入勝的植物藝術(shù)世界。本書收錄了世界各地不同歷史時(shí)期的藝術(shù)家、科學(xué)家和技術(shù)人員創(chuàng)作的300件植物藝術(shù)作品。

本書清晰地概述了植物圖像的歷史，從公元前1600年最早的植物畫——圣托里尼島的紅色百合花，到宋朝宮廷畫家的花鳥畫，再到近些年使用X射線和尖端掃描成像技術(shù)得到影像。書中的攝影圖像雖然占了不到五分之二，但當(dāng)攝影與其他藝術(shù)媒介去呈現(xiàn)同一主題時(shí)，不同媒介的相互碰撞、互為參照卻能拓展我們對(duì)攝影的理解。從微觀到宏偉，從異域到日常生活，這本書頌揚(yáng)了植物世界令人難以置信的多樣性，展現(xiàn)了自然世界的美麗和復(fù)雜性，以及人類通過(guò)藝術(shù)捕捉和理解它的沖動(dòng)。

這本書所有作品都以整頁(yè)排版方式呈現(xiàn)，在每幅作品下方都有一段簡(jiǎn)潔的文字，介紹作品的創(chuàng)作者、使用的技術(shù)以及作品的文化和歷史背景。讀者既可以從頭至尾閱讀，也可以把書放在身邊隨手翻開一頁(yè)。本書的翻譯和審校均是植物學(xué)專家，保證了專業(yè)知識(shí)的準(zhǔn)確性。——王寧德 

--年度攝影器材技術(shù)圖書--

《不止攝影課：如何照見生活之美》曾憶城  著

浙江大學(xué)出版社 2022/12

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

這是一本可供初學(xué)者使用的攝影教程，里面包含了相機(jī)與鏡頭使用、構(gòu)圖、用光這些基礎(chǔ)攝影教材所必需的所有元素，更是一本供多數(shù)攝影發(fā)燒友閱讀的進(jìn)階攝影書。

在絕大多數(shù)基礎(chǔ)攝影教程中，相機(jī)的操控與鏡頭的選用至少占用三分之一的內(nèi)容，而本書中這部分不到全書的十分之一。攝影人常說(shuō)：拍出好照片的關(guān)鍵，不是照相機(jī)的鏡頭，而是相機(jī)后面攝影者的人頭。這本書就是修煉攝影人頭腦的課堂，作者將西方的攝影理論與東方禪宗美學(xué)思想巧妙地結(jié)合，提煉出自己獨(dú)特的攝影方法。通過(guò)本書不僅幫助你練就一雙發(fā)現(xiàn)美的攝影眼，更引導(dǎo)你感悟生活、認(rèn)識(shí)自己，讓攝影融入生活，讓照片體現(xiàn)自己。——錢元?jiǎng)P

作者曾憶城展示了自己數(shù)年創(chuàng)作經(jīng)歷，分享了自己對(duì)攝影和藝術(shù)的的感悟。書中少見學(xué)院式的古板寫作，在每個(gè)章節(jié)里都盡量給出自己的觀點(diǎn)和方法，在充滿機(jī)智的講述中，時(shí)而引用禪宗、瑜伽的修行，時(shí)而講述愛和感動(dòng)，哪怕面對(duì)一般性的技術(shù)概念，也給出了自己的理解和比喻，比如解釋“適度曝光”，就用一杯水來(lái)比喻，恰當(dāng)而且易于理解。

作者在自己的認(rèn)知和知識(shí)結(jié)構(gòu)里，將攝影的道理圓融貫通，把攝影作為明心見性的方法，既講“照相觀”，也講人生觀。你可以把這本書看成一本獨(dú)特的攝影教案，但它也記錄了作者體悟生命的過(guò)程。從這個(gè)角度來(lái)講，書名《不止攝影課——如何照見生活之美》恰如其分。——王寧德

--年度攝影圖書--

《好玩兒的大師：趙元任影記之學(xué)術(shù)篇》趙元任 攝，趙新那 黃家林 整理

商務(wù)印書館 2022/4

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

在我的理解，年度∞攝影圖書，是為了將某些比較難以歸類的攝影圖書得以“∞”這樣的方式安頓下來(lái)，凸顯出來(lái)。正如其本身學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)與定位也是難以一概而論，趙元任先生的工作和興趣也是多面向的。本書整理了趙元任先生的攝影，是一本充分反映他鮮為人知的一面的好書。從這本書中，我們得知，他的攝影與他的學(xué)術(shù)活動(dòng)、個(gè)人生活是水乳交融的。他是現(xiàn)代知識(shí)分子中，最早意識(shí)到攝影作為一種個(gè)人記憶手段所具有的特殊能力的學(xué)者之一。他拍攝的照片，同時(shí)也是一份珍貴的民國(guó)知識(shí)階層生活方式和狀態(tài)的視覺文獻(xiàn)史。期待趙先生的“影記”后續(xù)圖書的早日出版。——顧錚

本書選自趙元任先生自1911至1981年拍攝的萬(wàn)余張照片中與學(xué)術(shù)學(xué)人有關(guān)的部分。這當(dāng)然首先是一部精彩絕倫的個(gè)人影像史：原來(lái)先生竟是中國(guó)最早的“自拍控”；同時(shí)因著作者的特殊身份與豐富游歷，也成為一部難能可貴的視覺文化史：風(fēng)云激蕩、群星璀燦、壯懷激烈、雄姿英發(fā)。再讀之，它蘊(yùn)含的實(shí)則是一種精神的高度與向度，既是個(gè)人的，也是時(shí)代的。而這，也正是攝影能夠不斷超越時(shí)空的力量所在。——李楠

--年度自制攝影圖書--

《芬芳一生》攝影：吳為

編輯策劃：一又二分之一工作室

書籍設(shè)計(jì)：白魁

裝幀工藝：平裝/特殊材料裝訂/別冊(cè)*2

規(guī)格：190×285mm

2022

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

這是一本完成度很高的書籍，設(shè)計(jì)制作精美。封面上的黃果蘭照片引人入勝，巧妙地使用了2張半透紙張印刷，花瓣在相互的映襯中開放和凋零，寓意了生命的起始和結(jié)束，而這也是攝影師創(chuàng)作表達(dá)的核心。書中靜物般的影像記錄，強(qiáng)化了攝影師記憶中無(wú)法抹去的痕跡。內(nèi)頁(yè)圖文編排疏朗、節(jié)奏舒緩，情感在這個(gè)過(guò)程中，多層次、多維度地呈現(xiàn)出來(lái)。在幾種不同的裝訂和材料組合方式下，內(nèi)容的呈現(xiàn)也更加地立體。這本書充滿了設(shè)計(jì)的溫度，讓讀者能在閱讀中更加積極地去面對(duì)死亡、珍視當(dāng)下的生活。——張志奇

《愿望2》攝影/編輯/設(shè)計(jì)：何苗

裝幀工藝：無(wú)線膠裝

規(guī)格：460×350mm

2022 

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

這是一本有現(xiàn)場(chǎng)氣氛的攝影書。書里放了132張照片，一頁(yè)一頁(yè)翻下來(lái)就像去現(xiàn)場(chǎng)看了一場(chǎng)展覽。

書有點(diǎn)大，與十多年前流行的畫報(bào)一樣大的開本，所有照片占滿畫面，樸實(shí)得看不出任何設(shè)計(jì)，而正是這樣的裝幀處理才讓這些街頭快照撲面襲來(lái)。

這本書得編輯排版 “簡(jiǎn)單粗暴”，將兩張有某些相關(guān)的照片并置在左右，構(gòu)成一道令人不安的風(fēng)景。翻看它，讓人有走上街頭拍照的沖動(dòng)，你會(huì)覺得中國(guó)的街頭總是有那么多不可思議的東西可以拍，并且引人思考。這本書里的大多數(shù)照片用了閃光燈，閃射下的街頭細(xì)節(jié)更加逼真。攝影師想說(shuō)什么又沒說(shuō)，全憑讀者自己體會(huì)。——傅擁軍

《雷陣雨》

攝影：張安

設(shè)計(jì)：朱鑫意

出品：倪梁、無(wú)像Imageless

規(guī)格：265×235mm

2022

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

世界與影像之間的一道光，可以讓萬(wàn)物熠熠生輝，哪怕是那些最細(xì)碎的、最容易被忽略的東西。這是翻看這本書最深刻的感受之一。作者張安是一位生活在南京的年輕攝影師，《雷陣雨》是他的第一本攝影書，收錄了其多年來(lái)拍攝于不同階段的照片。他喜歡漫步在街道、草地、林間，看蜘蛛結(jié)網(wǎng)，看水的躍動(dòng)，看光的星芒落在甲蟲的背上……這些感知細(xì)密的影像如同一幀幀蒙太奇，被敏銳地觀看、擷取。全書分為三個(gè)篇章，來(lái)自故人的三封信箋與設(shè)問(wèn)暗藏其間。書中圖片的編排與節(jié)奏的把控均十分出色，使得這些非線性的照片具有了一種情感敘事的能力，令閱讀者沉浸在情緒的牽引與回旋之中，如同一場(chǎng)雨水倏忽過(guò)后，留下濕潤(rùn)的平靜與意猶未盡的回味。——徐艷娟

本屆圖書榜評(píng)選得到浙江省文聯(lián)、浙江省攝協(xié)、嘉興市委市政府和嘉興市文聯(lián)的大力支持。評(píng)選期間還舉辦了預(yù)備會(huì)和總結(jié)會(huì)，浙江省文聯(lián)黨組成員、書記處書記趙曉剛，中共嘉興市委宣傳部副部長(zhǎng)、市社科聯(lián)主席黃國(guó)強(qiáng)，嘉興市文聯(lián)黨組書記、主席姚建新，嘉興市新聞傳媒中心（傳媒集團(tuán)）黨委書記、主任沈炳忠，浙江省攝影家協(xié)會(huì)主席王小川，浙江省攝影家協(xié)會(huì)副主席毛小芳，嘉興市文聯(lián)黨組成員、副主席沈漢，嘉興市新聞傳媒中心（傳媒集團(tuán)）黨委委員、副主任（副總編輯）葉志強(qiáng)，嘉興影上書房館長(zhǎng)王新妹，與本屆評(píng)委一起出席了相關(guān)會(huì)議，并對(duì)中國(guó)攝影圖書榜的后續(xù)發(fā)展提出了許多寶貴意見。

第七屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)委及與會(huì)嘉賓

第七屆中國(guó)攝影圖書榜評(píng)選現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)拍攝：滿治理、袁培德、朱峰、張啟帆、王知臨

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