紀(jì)錄片中出現(xiàn)的照片，南-戈爾丁與室友在浴室里，Courtesy Neon  

勞拉·珀特拉斯（Laura Poitras）執(zhí)導(dǎo)的作品《所有的美麗與流血事件》（All the Beauty and the Bloodshed，2022）獲得2023年第95屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片的提名。這部影片講述了攝影藝術(shù)家南·戈爾?。∟an Goldin）的職業(yè)生涯，以及她為探尋美國最有權(quán)勢的家族之一：薩科勒（Sakler）家族旗下公司對阿片類藥物泛濫的責(zé)任所付諸的斗爭行動。

導(dǎo)演珀特拉斯曾憑借《公民四號》斬獲2015年第87屆奧斯卡金像獎最佳紀(jì)錄片長片。而這部《美麗與流血事件》也曾于2022年獲威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，紐約時報曾為它和創(chuàng)作者留下這樣的文字：“珀特拉斯在導(dǎo)演這部紀(jì)錄片時沒有遵循通常的新聞規(guī)范。她有觀點，有熱情，有政治性。在這個未經(jīng)修飾的，擁有強(qiáng)烈情感的故事中，南·戈爾丁用她的光芒和強(qiáng)大的自愈能力重塑著世界?！?/span>

勞拉·珀特拉斯，《所有美麗與流血》，2022，高清錄像，彩色，有聲，117分. 芭芭拉·戈爾丁.

南·戈爾丁是當(dāng)今世界上備受矚目的美國攝影家之一，被視作是現(xiàn)代“私人紀(jì)實攝影”的鼻祖。她的作品風(fēng)格大膽直接，通常取材于主流社會以外的邊緣人群的生活。她用相機(jī)如實地拍攝下他們的群體生活，影像私密真實，不作任何修飾，自認(rèn)″這是最好的表達(dá)愛的方式″。

南·戈爾丁的名字總是讓主流社會之外的邊緣人群欣喜不已。她是他們的朋友，也是他們自己。戈爾丁用鏡頭進(jìn)入并保留了他們的生活。在她的照片里，他們的哭泣、欣喜、沮喪甚至愛戀，毫無矯飾、做作。鏡頭如鏡子般如實地折射著他們的人生。

1953年南·戈爾丁出生于美國華盛頓市的一個中產(chǎn)階級家庭，是家里最小的孩子，姐姐芭芭拉成為南·戈爾丁從小最好的朋友和玩伴。1965年，由于拒絕接受清教徒般的生活方式，芭芭拉選擇了自殺，這件事成了南·戈爾丁心中永遠(yuǎn)無法放下的心結(jié)。

《美人與流血事件》里最重要的敘事線索是南·戈爾丁與美國薩克勒家族抗?fàn)幑适?。勞拉·珀特拉斯破壞了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，將抗?fàn)幑适路指顬槿舾烧鹿?jié)，以藝術(shù)家的成長軌跡為時間線索穿插其中。電影伊始，導(dǎo)演有意讓觀眾看到了一個無比強(qiáng)悍的南·戈爾丁形象：她躺在紐約古根海姆的地板上，帶領(lǐng)其他社會運動者高喊激烈的口號“薩克勒撒謊，老百姓死亡（Sacklers Lie, People Die）”，白色處方單如雨一樣從美術(shù)館上方撒落，覆蓋在裝成尸體的社會運動者身上。他們的身邊滾落著藥瓶，標(biāo)簽上齊齊寫著：奧施康定。

頗具爭議的是，作為亞文化的踐行者，南·戈爾丁過去的許多攝影作品都因為與毒品文化有關(guān)而遭人詬病。她曾經(jīng)帶著她的相機(jī)和《性依賴敘事曲》影集進(jìn)入康復(fù)中心戒毒，被工作人員當(dāng)場沒收，因為“可能會引起他人的吸毒沖動”。抵抗運動與成長經(jīng)歷的交錯敘事，在觀影過程中反復(fù)顛覆著南·戈爾丁對毒品和成癮藥物的態(tài)度。她在熒幕上時而是一個正義的社會運動家，時而又變回了叛逆的、沉溺于毒品和酒精的少女；時而是無所畏懼的女斗士，時而又變回了兩性暴力的受害者；極具反差感的敘事手段，把南·戈爾丁塑造成了一個多面卻令人不解的形象。

在紀(jì)錄片后半段、南·戈爾丁于90年代的蛻變經(jīng)歷將劇情推向了高潮。90年代的艾滋病流行帶走了她身邊的眾多好友，她不得不一而再、再而三地被迫直面死亡的重重打擊，如同童年時代芭芭拉的死亡對她造成的痛苦一樣。使用未消毒的針頭進(jìn)行毒品注射是當(dāng)時引發(fā)艾滋病大規(guī)模傳染的誘因之一，南·戈爾丁決定戒毒。時間快進(jìn)到2018年，一個個藥物受害者拿著他們已故家人的照片走上街頭，加入抗議的隊伍，發(fā)出吶喊。一位憤怒的母親在鏡頭前講述自己不到10歲的女兒因為“每個四小時服用一次奧施康定”的簡單處方離世；一個絕望的中年男人在線上法庭的窄小視頻框里陳述他破碎的家庭。意外死亡隨著年代的跳轉(zhuǎn)，由遠(yuǎn)及近地逼近我們所身處的時代，她讓我們發(fā)現(xiàn)，死亡其實是一件離我們很近、很簡單的事，它可以是一次注射、一句謊言，可以是一句話的處方，也可以是幾片聽醫(yī)生的話才吃下的止痛片。它離我們也很近，悄無聲息地摧毀一個人豐滿、或者還來不及豐滿的一生，并且讓更多的人永遠(yuǎn)生活在痛苦的壓抑中。

而當(dāng)我們再回頭看南·戈爾丁在童年面對的第一次死亡時，才會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演混淆南·戈爾丁成長經(jīng)歷與抗議活動的敘事的真正用意： 正如薩克勒家族否認(rèn)他們蓄意開發(fā)的藥物導(dǎo)致了一場大屠殺那樣，南·戈爾丁的父母也同樣不愿意承認(rèn)家庭就是致使芭芭拉自殺的元兇。芭芭拉的死亡是一場無法逆轉(zhuǎn)的傷痛，她無法再回到過去，抗議父母的壓迫；如今作為一個頗具影響力的藝術(shù)家，她選擇站出來防止悲劇的繼續(xù)。

根據(jù)南·戈爾丁所述，本片名稱《美人與流血事件》取自于精神科醫(yī)生給芭芭拉開具的診斷書中的一句話：“她看到了未來，以及所有美與流血事件（she sees the future and all the beauty and the bloodshed）?！?相比目前的中譯名《美人與流血事件》，我更傾向于將這里的“美人”指代成一切包容性的“美麗事物”，那些所有的令他人恐懼，卻讓她們更強(qiáng)大的事物。女性藝術(shù)家對流血與疼痛常常有著復(fù)雜的情感，她們既想按壓疼痛分泌出創(chuàng)作靈感，又不想成為一個徘徊在自己痛苦怪圈里的女人。南·戈爾丁就是一個樂意向大眾展示自己傷口的藝術(shù)家——她所有不堪的、墮落的一面，每一個流血的傷口都有存在的意義。

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