從出人意料的“血色婚禮”到 HBO 的第一場“龍戰(zhàn)”場景，電影攝影師 Rob McLachlan（ASC、CSC成員，代表作：《西部世界》《清道夫》《惡魔之地》）以《權(quán)力的游戲》劇集中一些標(biāo)志性的時刻而聞名。但 McLachlan的最新作品《美國舞男（American Gigolo）》是對上世紀(jì)80年代經(jīng)典影視作品的現(xiàn)代化重新演繹，這讓他有機(jī)會嘗試更多的燈光設(shè)計(jì)和更具風(fēng)格化的影片外觀。 

除了是一部經(jīng)典的翻拍劇，該劇還有另一個特點(diǎn)——它是世界上首批使用新的索尼CineAltaV 2拍攝的節(jié)目之一。于是我們與McLachlan進(jìn)行了面對面的交流，討論了這部電視劇以及他使用CineAltaV 2的經(jīng)歷。 

將電影機(jī)更換為索尼CineAltaV 2

《美國舞男》是一部黑色風(fēng)格影視作品，講述朱利安.凱伊（喬.博恩瑟飾）錯判出獄15年后的故事。這部八集的連續(xù)劇講述了凱伊在遭遇背叛謎團(tuán)背景下的生活。 

作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的電影攝影師，McLachlan在先導(dǎo)片拍攝結(jié)束后被請來，以確保制作按時進(jìn)行。McLachlan的第一步是更換電影機(jī)和鏡頭——但這個選擇不僅是為了影片畫面美學(xué)，也是為了更加實(shí)用。

“我知道拍攝變形鏡頭看起來很棒，就像他們在先導(dǎo)片上所做的那樣，但這樣會浪費(fèi)我們的時間。我之前使用過索尼CineAltaV，知道內(nèi)置ND和電影機(jī)增加的靈敏度將為我們贏得更多時間做其他事情，比如獲得更多的畫面信息和改善燈光?！?nbsp;

電視劇的外觀風(fēng)格

為了保持變形寬熒幕效果，McLachlan使用8K全畫幅傳感器拍攝，并使用蔡司 Supreme Prime和Supreme Prime Radiance鏡頭，并從組合中提取變形效果。除了進(jìn)行這些實(shí)際更改外，McLachlan還與他的DIT（數(shù)字影像工程師） Tim Nagasawa合作，使用Otto Nemenz定制的遮光斗將藍(lán)色色調(diào)置入畫面暗部，他們將其稱為Otto-con。雖然先導(dǎo)片專注于捕捉盡可能多的鏡頭，但McLachlan卻爭取獲得更多畫面信息，尤其是特寫鏡頭以顯示角色之間的聯(lián)系。  

“如果你再看先導(dǎo)片，你會看到一些關(guān)鍵的場景是單人拍攝的。它都是以側(cè)面的角度表演的。你看不到角色之間的聯(lián)系，你在全程以側(cè)面視角觀看劇情時，會錯失很多感情戲份和精彩的演技。單人拍攝非常適合故事片或者一些你不需要考慮時間限制的影片，但對于電視劇而言，您需要有這些畫面信息來構(gòu)建戲劇性的情節(jié)，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)。 “

除了這些變化之外，McLachlan還與Nagasawa合作開發(fā)了適合現(xiàn)代時間線和閃回的影片視覺風(fēng)格。事實(shí)上，Nagasawa也創(chuàng)造了該電視劇的概念風(fēng)格外觀。

“對于“現(xiàn)代”《美國舞男》的影片視覺風(fēng)格，我們采用了非常現(xiàn)代的黑色電影手法，借鑒了原作的一些視覺線索。使用暖色調(diào)和冷色調(diào)的色彩對比，搭配CineAltaV 2和ZEISS Supreme鏡頭，這一切完美地結(jié)合在一起，”Tim Nagasawa 說，他還作為攝影指導(dǎo)參與拍攝了這部電視劇其中四集，并且是很多集第二工作組的攝影指導(dǎo)。“我最喜歡的一些設(shè)置和最令人難忘的畫面是在65毫米和50毫米焦段的鏡頭上拍攝的?！?/p>

對于這些倒敘，劇組使用了不同濾鏡的組合，來自Hollywood Blackmagics、Tiffen Glimmerglass和Blue Streak濾鏡與Radiance Primes鏡頭相結(jié)合。他們立即發(fā)現(xiàn)CineAltaV 2可以處理重度過濾，而且看起來并不明顯。

“你可以在第三集中看到效果，女孩在聚會后醒來，在黎明時分太陽升起時漫步到游泳池里。那個鏡頭真的讓我們驚嘆不已，真正展示了CineAltaV 2的性能，因?yàn)樵谀且粋€場景中，亮度發(fā)生了變化，但對比度范圍仍然令人難以置信。”

CineAltaV 2的色彩科學(xué)

Picture Shop的Shane Harris（作品有《西部世界》、《追憶迷局》、《你》、《浪子神探》 ）為《美國舞男》進(jìn)行了最后的調(diào)色工作。他參與了近十二部使用索尼CineAltaV拍攝的影片，并在與電影攝影師Kira Kelly合作制作《白手起家》后真正了解了CineAltaV的色彩科學(xué)。

“這是一個非常酷的項(xiàng)目，因?yàn)镵ira Kelly預(yù)先進(jìn)行了一系列測試。她拍攝了所有這些不同的曝光并對其進(jìn)行了不同的評級。這些測試幫助我了解到從電影機(jī)中獲得最佳效果的設(shè)置，“Harris解釋道。 

對于影片的外觀風(fēng)格，Harris還確保鏡頭中沒有強(qiáng)烈的高光，以營造出更柔和、更具電影感的圖像。他補(bǔ)充道，“我采用了原始的LUT，并對其進(jìn)行了一些去飽和處理，我們將藍(lán)色置于黑色和中間調(diào)區(qū)域。我們確保高光部分沒有任何藍(lán)色，因此我們可以確保我們?nèi)匀豢梢垣@得合適的膚色。我們做的另一件事是添加 LiveGrain膠片顆粒以使其更真實(shí)，現(xiàn)代和閃回的時間線，有不同級別的顆粒?！?/p>

對CineAltaV 2的印象 

　　McLachlan和Nagasawa都對CineAltaV 2的圖像質(zhì)量印象深刻，從平滑的膚色到動態(tài)范圍。McLachlan提及到一系列展示攝影機(jī)動態(tài)范圍室外-室內(nèi)的鏡頭，這些鏡頭通常對電影機(jī)來說非常具有挑戰(zhàn)性，但CineAltaV 2輕松應(yīng)對。

“它處理內(nèi)部-外部對比度范圍的能力以及對我需要的極低光照度場景的還原，真是令人嘆為觀止，這種鏡頭通常很難拍攝。曾幾何時，如果導(dǎo)演想要這樣做，你必須告訴他們知道這需要很長時間，或者看起來不太好。有了這款攝影機(jī)，你就不必再這樣做了，”McLachlan說。

作為一部黑色系列的影視作品，《美國舞男》包含昏暗場景是合乎常理的。但是你不會看到如此黑暗的場景，以至于不得不關(guān)掉所有的燈并關(guān)上窗戶，還需要瞇著眼睛看電視屏幕上的內(nèi)容。雖然索尼攝影機(jī)以低感光度的性能著稱，但CineAltaV 2樹立了全新的標(biāo)準(zhǔn)。

“我們發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)可以看到肉眼看不到的細(xì)節(jié)，這令人印象深刻。有時我們可以利用可用的光線或現(xiàn)有的道具燈，而不是使用我們的燈光裝置，但對于大多數(shù)情況下，我們?nèi)匀皇褂脗鹘y(tǒng)的燈光打法，但級別要低得多，”Nagasawa說。

優(yōu)化CineAltaV 2工作流程

由于McLachlan和Nagasawa在CineAltaV 2發(fā)布之前就已經(jīng)使用過它，因此他們熟悉工作流程。對于該節(jié)目的后期制作制片人Daniel Rodriguez來說，第一個挑戰(zhàn)是使用尚未投放市場的攝影機(jī)。但是，Rodriguez設(shè)法通過以下方式簡化了節(jié)目的后期制作流程：確保出品公司伯班克的Picture Shop使用最新版本的索尼CineAltaV 2 SDK（軟件開發(fā)工具包）對轉(zhuǎn)碼和渲染進(jìn)行了多項(xiàng)測試，并且使用DaVinci Resolve，進(jìn)行完整的工作流程交付過程（裝載媒體素材、轉(zhuǎn)碼、在線、調(diào)色和交付）。

ThunderBlade的SSD固態(tài)硬盤是拍攝8K和處理新電影機(jī)的必需品。Rodriguez 解釋說，“當(dāng)我們第一次接觸這部電視劇時，他們想使用閃迪G-RAID硬盤，但我知道它行不通。這些硬盤驅(qū)動器的運(yùn)行速度不夠快，這意味著裝載素材會花費(fèi)很多時間。當(dāng)時，制片堅(jiān)持這樣做，但在拍攝的第一天之后，我們將我們的電影機(jī)的外置移動硬盤更新為ThunderBlades?！?/p>

“技術(shù)總是在變化，并且總是有新的軟件和硬件進(jìn)步融入到工作流程中。我認(rèn)為 ThunderBlades是所有電影機(jī)最好的外置移動硬盤，包括索尼CineAltaV 2。更換到ThunderBlade硬盤驅(qū)動器讓一切變得不同。我們將每個電影機(jī)的鏡頭素材裝載時間從3到4小時減少到每個電影機(jī)只需30到45分鐘?！?/p>

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