第二屆集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”于2022年9月3日、4日在上海舉辦復(fù)選評(píng)選。評(píng)審團(tuán)通過(guò)初評(píng)及復(fù)評(píng)兩輪審慎研討，臻選五組優(yōu)勝入圍方案（排名不分先后）：新生還者（策展人：王姝曼）、差速河谷（策展團(tuán)隊(duì)：陳鋆堯 & 王步云）、永無(wú)鄉(xiāng)與世界盡頭（策展團(tuán)隊(duì)：探針小組）、一鏡到底（策展人：侯鈺瑤）、暗箱：愛與圖像的裝置（策展團(tuán)隊(duì)：黃羽婷 & 徐智博）。入圍方案群展將于2022年度集美·阿爾勒國(guó)際攝影季（2022年11月25日至2023年1月3日）舉辦，開幕周期間，組委會(huì)將揭曉本年度“影像策展人獎(jiǎng)”得主。

2022集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”復(fù)選評(píng)委團(tuán)包含：資深藝術(shù)媒體人、策展人、紀(jì)錄片導(dǎo)演、《藝術(shù)新聞/中文版》和《藝術(shù)界》出版人曹丹；策展人、評(píng)論家、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季藝術(shù)總監(jiān)、復(fù)旦大學(xué)教授顧錚；資深藝術(shù)評(píng)論人、策展人和青年學(xué)者賀婧；攝影史學(xué)者、策展人何伊寧；歷史學(xué)博士、策展人、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員、OCAT深圳館學(xué)術(shù)總監(jiān)魯明軍；中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季聯(lián)合發(fā)起人及聯(lián)合總監(jiān)、三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)始人及總監(jiān)榮榮。首位獎(jiǎng)項(xiàng)得主蔣斐然受邀與本屆候選策展人進(jìn)行影像策展為主題的交流討論。

集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”致力于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)優(yōu)秀中國(guó)青年影像策展人和研究者。正如本屆“影像策展人獎(jiǎng)”評(píng)委魯明軍所言：“通過(guò)這次評(píng)選，我們欣喜地看到，越來(lái)越多的年輕人熱愛并開始進(jìn)入策展這個(gè)領(lǐng)域。他們大多都在海內(nèi)外受過(guò)策展專業(yè)的教育和訓(xùn)練，既具有廣闊的理論和思想視野，也不乏實(shí)操的經(jīng)驗(yàn)和能力。特別是他們所關(guān)注的議題，一方面緊系于攝影和影像語(yǔ)言的探索，另一方面，通過(guò)不同的角度和側(cè)面，敏銳地捕捉和探討當(dāng)代最緊迫的文化政治議題，而這在某種意義上不僅擴(kuò)展了攝影的場(chǎng)域，同時(shí)也在不斷地定義到底什么是當(dāng)代攝影?！?/p>

三影堂攝影藝術(shù)中心攜手香奈兒于2021年10月共同發(fā)起集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”（Curatorial Award for Photography and Moving Image），公開招募來(lái)自中國(guó)青年影像策展人、研究者的優(yōu)秀策展項(xiàng)目。該獎(jiǎng)項(xiàng)每年產(chǎn)生一位獲獎(jiǎng)得主，獲獎(jiǎng)方案將在本項(xiàng)目支持下進(jìn)入實(shí)施階段，向觀眾呈現(xiàn)展覽成果。此外，獲獎(jiǎng)策展人將被提供培育計(jì)劃與訪問(wèn)交流機(jī)會(huì)，以及十萬(wàn)元人民幣的現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)。

“策展人”作為展覽的策劃者和組織者，以及藝術(shù)領(lǐng)域的研究者和觀點(diǎn)的提出者，對(duì)于影像藝術(shù)的可能性、復(fù)雜性和獨(dú)特性的研究，影像對(duì)觀念、文化以及藝術(shù)想象的承載與影響的探討，有著至關(guān)重要的作用。集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”將持續(xù)以更加開放和多元的態(tài)度鼓勵(lì)更多年輕策展人參與影像藝術(shù)的梳理與研究，為中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的研究、展覽和國(guó)際交流做出積極貢獻(xiàn)。 

新生還者（策展人：王姝曼）

展覽“新生還者”循跡著創(chuàng)傷理論走向普遍化，顯形于今日我們所面對(duì)的混合現(xiàn)實(shí)——災(zāi)難、暴力、沖突等人為創(chuàng)傷事件被自然地掩飾、篡改與捏造，在此之中，創(chuàng)傷經(jīng)歷成為一種始于偶然的、無(wú)法預(yù)期的意外沖擊，并將長(zhǎng)期蟄伏于當(dāng)下人類的生命周期內(nèi)。展覽試圖從攝影與影像媒介穿越現(xiàn)在和歷史時(shí)刻，重新見證創(chuàng)傷外露、惡化及使主體生還這一完整過(guò)程，以提示——我們正處在一個(gè)“仍舊且更加危險(xiǎn)的創(chuàng)傷時(shí)代”，新生還者的指征需被重新辨識(shí)與定義。

王姝曼1993年出生于南京，碩士畢業(yè)于悉尼大學(xué)藝術(shù)策展專業(yè)，于2017年加入OCAT上海館，目前擔(dān)任展覽部主管，參與及負(fù)責(zé)的展覽項(xiàng)目包括：“重新聚焦媒介：東亞錄像藝術(shù)的興起”（2020）、“何人說(shuō)夢(mèng)：來(lái)自挪威的當(dāng)代藝術(shù)”（2019）、“疆域——地緣的拓?fù)洹保?017）等。近年來(lái)，她開始更多關(guān)注于青年媒體藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，近期于館內(nèi)策劃OCAT × KADIST青年媒體藝術(shù)家展覽“自由聯(lián)接”和展覽“共同的____”（2020/22）、“佩恩恩：匹配池”（2022）、“廖斐：這一切是隨機(jī)發(fā)生的嗎？”（2021）、“楊圓圓：上海樓”（2020）。此外，她還是OCAT上海館研究組成員，負(fù)責(zé)電子期刊《擴(kuò)頻》、出版物及展覽畫冊(cè)的中英編輯工作。同時(shí)，她也是媒體藝術(shù)方向上的策展人和寫作者，近期她的研究興趣圍繞——個(gè)體與動(dòng)態(tài)權(quán)力結(jié)構(gòu)之間的張力關(guān)系，以及權(quán)力運(yùn)作過(guò)程中的代理者機(jī)制展開。她曾于2021年入選Hyundai Blue Prize Art+Tech 2022六強(qiáng)，其過(guò)往文章散見于《藝術(shù)論壇》、《Art-Ba-Ba》、《打邊爐》等。

差速河谷（策展人：陳鋆堯 & 王步云）

“差速河谷”喻示著異質(zhì)性侵蝕下催生的社會(huì)景觀與作為調(diào)節(jié)器的生活范式。展覽凝聚歷史脈絡(luò)下的哲思和主體間性認(rèn)知，回應(yīng)當(dāng)下社會(huì)狀況、探析城鄉(xiāng)間的流動(dòng)。全球化與現(xiàn)代化的洪流，暗流涌動(dòng)的城市漫灘以及逐漸融合的鄉(xiāng)村谷坡，勾勒出超脫城鄉(xiāng)二元論的泛烏托邦。

陳鋆堯，獨(dú)立策展人，1995年出生于山東淄博，目前工作生活于上海和北京。2018年畢業(yè)于北京師范大學(xué)數(shù)字媒體系，2020年于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院獲得當(dāng)代藝術(shù)策展碩士學(xué)位。他的策展實(shí)踐和研究關(guān)注于城市化語(yǔ)境下的空間政治、數(shù)字媒體的公共性和公共環(huán)境中的數(shù)字人文景觀。

王步云，2001年出生于山東濟(jì)南，湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論專業(yè)2019級(jí)本科生。他的研究方向聚焦于現(xiàn)代化進(jìn)程下邊緣地區(qū)的個(gè)體生命與景觀重構(gòu)，在本科學(xué)習(xí)之余跟隨家人進(jìn)行現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的實(shí)踐與田野生活。

永無(wú)鄉(xiāng)與世界盡頭（策展人：探針小組）

《永無(wú)鄉(xiāng)與世界盡頭》主要研究的是從二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)到當(dāng)下多維度歷史推動(dòng)下關(guān)于核能敘事的變遷。我們將核能相關(guān)的圖像、影像、歷史文檔、虛構(gòu)作品等作為研究的對(duì)象，通過(guò)拆解和并置的方式呈現(xiàn)核能敘事的起源、以及對(duì)核能敘事的生產(chǎn)與消費(fèi)的演變，以此來(lái)解讀核能敘事之下關(guān)于、戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、恐懼、末日想象與政治宣傳、大眾娛樂(lè)、以及烏托邦未來(lái)之間的關(guān)系與復(fù)雜性。

探針小組，成立于2021年，Tangent Collective探針小組是活動(dòng)于上海、紐約與多倫多的游牧性藝術(shù)組織。探針小組的核心在于孵化與曝光當(dāng)代藝術(shù)中的跨媒介與反敘事實(shí)踐。核心成員由張北辰、李彥潼、鄭嘉璐、胡琬芝、金晟旭和魏杉珊組成。

一鏡到底（策展人：侯鈺瑤）

影像視覺(jué)不是遺留與在場(chǎng)，也不單意味著缺席與回憶，它是濾鏡也是鏡子，折射、放大、對(duì)照著成長(zhǎng)變化的路徑，更重要的，它形成了一種時(shí)間序列。在大部分時(shí)刻，影像作品容易讓我們產(chǎn)生真實(shí)關(guān)聯(lián)的錯(cuò)覺(jué)，但我們不需要與一切共情，這些過(guò)程、圖像、符號(hào)的自主性敲擊著我們的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而我們只需要觀看一場(chǎng)觀看。

侯鈺瑤本科畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)切爾西藝術(shù)學(xué)院，并獲得蘇富比藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)商業(yè)碩士學(xué)位。侯鈺瑤的作品參與多次群展，并受 HITACCHI倫敦辦事處委托創(chuàng)作。其策展及展覽執(zhí)行項(xiàng)目曾與倫敦 Saatchi Gallery、V&A Museum、Zaha Hadid Design Gallery、北京今日美術(shù)館、石家莊英牧美術(shù)館等合作展出。自2019年創(chuàng)立The MPI Media自媒體至今，侯鈺瑤征集、策劃、發(fā)布了超過(guò)20場(chǎng)線上展覽；采訪并發(fā)布近200位青年藝術(shù)家專訪文章、視頻。

暗箱：愛與圖像的裝置（策展人：黃羽婷 & 徐智博）

今天，愛之行動(dòng)近乎消亡，但關(guān)于愛的數(shù)字圖像卻喜聞樂(lè)見、猶如井噴。借用圖像史上最為關(guān)鍵的再現(xiàn)技術(shù)——“暗箱”，本方案試圖去勾勒愛欲在當(dāng)代圖像生產(chǎn)之中繁復(fù)的面貌：圖像的變遷是如何形塑和挑戰(zhàn)愛情在當(dāng)代的想象的？有別于風(fēng)格與主義的更迭，愛是否是一條描摹圖像的另類線索？

黃羽婷出生于1996年，黃羽婷于2018年獲北京大學(xué)藝術(shù)史論與哲學(xué)系雙學(xué)位學(xué)士學(xué)位，2020年獲荷蘭萊頓大學(xué)藝術(shù)與文化研究型碩士學(xué)位。曾參與多年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》的綜述撰寫與“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”策劃工作。其展覽方案曾入圍2021OCAT研究型展覽策展計(jì)劃?，F(xiàn)為北京大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)檔案（CMAA）攝影檔案主持人。

徐智博出生于1997年，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院在讀研究生。其展覽方案曾入圍2021OCAT研究型展覽策展計(jì)劃。他的研究關(guān)注建筑領(lǐng)域中的日常生活議題及建筑圖像的理論生產(chǎn)。

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