百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅(jiān)，百年恰是風(fēng)華正茂，百年回首歲月如歌。百年，或許只是歷史長(zhǎng)河中的一瞬，即將迎來(lái)百年華誕的中國(guó)共產(chǎn)黨卻改變了中國(guó)社會(huì)，改變了億萬(wàn)民眾的命運(yùn)，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)亙古未有的新時(shí)代。

影像承光陰，照片載歷史。中國(guó)共產(chǎn)黨的百年歷史，是一部黨與人民心連心、同呼吸、共命運(yùn)的宏偉篇章，是一首踐行黨的初心使命的瑰麗史詩(shī)。人民生活的發(fā)展變遷，就是對(duì)黨的偉大歷史最為直觀、鮮明的體現(xiàn)，最能引起百姓感同身受的理解和觸動(dòng)?！鞍倌辍ぐ傩铡袊?guó)百姓生活影像大展”以百姓生活為突破口，尋找市井巷陌最為真實(shí)的生活氣息，從生活入手，以細(xì)節(jié)取勝。

歷史的復(fù)雜性和豐富性，是由若干不同的面相構(gòu)成的。此次展覽的策展過(guò)程，就是打撈歷史碎片，從大量影像資料中進(jìn)行編輯對(duì)照，為重構(gòu)歷史記憶添磚加瓦的過(guò)程。面對(duì)攝影家、攝影愛(ài)好者和熱心人供稿的熱情，策展團(tuán)隊(duì)幾易其稿，最終敲定精準(zhǔn)對(duì)比、時(shí)間脈絡(luò)、專(zhuān)題鋪陳的“點(diǎn)線面”展陳方式，以“歲月如歌”“滄海桑田”“百年好合”“百家百?！?個(gè)版塊進(jìn)行呈現(xiàn)，多方位立體式呈現(xiàn)百年中國(guó)翻天覆地的偉大變革，不僅展現(xiàn)了時(shí)代的發(fā)展，也系統(tǒng)回望了百年以來(lái)中國(guó)攝影的歷史。

“百年·百姓——中國(guó)百姓生活影像大展”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，人頭攢動(dòng)。張雙雙 攝

對(duì)比今昔，見(jiàn)微知著

歷史的定格與流動(dòng)中，攝影的觸角從宏大的社會(huì)、政治場(chǎng)景一直伸展到普通人生活，甚至還能通過(guò)對(duì)瞬間事象的凝固，深入人的心靈深處。

在整個(gè)“百年·百姓”展覽當(dāng)中，最難也是最出彩的，無(wú)疑是“滄海桑田”這個(gè)版塊。100張照片分為25組，涵蓋百姓生活中衣、食、住、行、學(xué)習(xí)、娛樂(lè)、生產(chǎn)等方面。每組照片選擇新民主主義革命、社會(huì)主義革命和建設(shè)、改革開(kāi)放、中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代4個(gè)時(shí)期的典型照片，形成“四點(diǎn)對(duì)比”的格局，從不同角度體現(xiàn)一百年來(lái)社會(huì)的發(fā)展變遷。獨(dú)具匠心的展陳思路，立意高遠(yuǎn)、形式新穎，最大限度地彰顯了圖像的文獻(xiàn)價(jià)值。

“四點(diǎn)對(duì)比、百年跨度”無(wú)疑是個(gè)創(chuàng)舉，但落實(shí)起來(lái)十分困難，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)考證和團(tuán)隊(duì)互助力量來(lái)完成。本次展覽工作團(tuán)隊(duì)撰寫(xiě)的“編輯部的故事”中提及，25個(gè)選題必須涵蓋百姓生活的方方面面，不能遺漏也不能過(guò)于集中；每個(gè)主題必須有4個(gè)不同時(shí)期的照片，要找到解放前的早餐店或者菜市場(chǎng)畫(huà)面，可不是簡(jiǎn)單的工作；由于一個(gè)主題4張照片形成相對(duì)的密閉空間，這4張照片還必須在視覺(jué)上搭配和諧。經(jīng)歷了最艱難的篩選打磨，才形成了這個(gè)版塊的完整呈現(xiàn)，讓時(shí)間的流變凝結(jié)成影像的永恒。

圖片編輯和展覽呈現(xiàn)的基礎(chǔ)，是打撈歷史影像碎片，聚沙成塔，集腋成裘。展覽征稿啟事于今年2月6日發(fā)布后，攝影家、收藏家、攝影愛(ài)好者、普通群眾積極踴躍投稿，翻箱倒柜尋找推薦老照片。此后，又根據(jù)展覽的結(jié)構(gòu)，進(jìn)行了三批次精準(zhǔn)定位的征稿，非比尋常。從征稿、選稿到最后的展出，“百年·百姓——中國(guó)百姓生活影像大展”讓不少深藏在民間的影像被挖掘出來(lái)，隨著這些影像浮現(xiàn)在主辦方視野里的，還有一張張照片背后的故事。

劉云志從2014年開(kāi)始收藏中國(guó)老照片，同年5月1日創(chuàng)辦云志藝術(shù)館，收藏、展示影像作品成為藝術(shù)館主打方向，攝影收藏對(duì)豐富館藏來(lái)說(shuō)自然必不可少。2014-2016年，劉云志陸續(xù)通過(guò)華辰影像舉辦的拍賣(mài)會(huì)收藏了一些老照片，后來(lái)又認(rèn)識(shí)了做國(guó)內(nèi)老照片、古籍方面的人，收藏渠道逐漸擴(kuò)大。7年時(shí)間，積累到今天有四五萬(wàn)張藏品了。他說(shuō)：“中國(guó)攝協(xié)在建黨百年之際征集‘百年·百姓’題材攝影作品，我很快為組委會(huì)挑了七八百?gòu)埨险掌Ｍㄟ^(guò)影像反映中國(guó)百年發(fā)展歷程，關(guān)注民生、關(guān)注老百姓生活變遷這個(gè)選題非常好。從1921年到2021年，生動(dòng)的視覺(jué)記憶見(jiàn)證和勾勒出一個(gè)時(shí)代的精神面貌。于個(gè)人來(lái)說(shuō)，我非常愿意在文化方面做點(diǎn)事，也一直想搞這樣的展覽。整理這些老照片，把它們系統(tǒng)歸類(lèi)、展示、出書(shū)，讓這些影像更廣泛地傳播和傳承下去，發(fā)揮它們應(yīng)有的價(jià)值是我最大的心愿。感謝主辦方給我這樣一個(gè)參與的機(jī)會(huì)，我希望這個(gè)展覽能延長(zhǎng)些時(shí)間，或是能進(jìn)行全國(guó)巡展，讓更多的人看到、感受到百年中國(guó)的發(fā)展歷程。”

仝冰雪從2000年開(kāi)始收藏老照片，以晚清攝影術(shù)傳入中國(guó)到1949年之前的老照片收藏為主。最主要的收藏題材和研究方向就是百姓家庭照，以及早期的照相館和攝影史，這方面的老照片數(shù)量比較多。仝冰雪介紹說(shuō)：“此次入選‘百年·百姓‘影像大展的一些作品出自我編寫(xiě)的《中國(guó)照相館》一書(shū)。其中一張1935年前后、天津一個(gè)家庭的合影老照片還被用于這次百年·百姓生活影像展覽征集的海報(bào)。我覺(jué)得聚焦百年普通百姓生活的影像展這個(gè)創(chuàng)意特別好。不僅是第一次，而且規(guī)模很大，對(duì)作者和收藏者都非常尊重，征集信息非常明確，從而調(diào)動(dòng)了全社會(huì)的積極性。展覽前期宣傳到位，中國(guó)攝協(xié)以及所屬各媒體傾力宣傳，多方征集，力求不留遺憾。我很積極地推薦、介紹給主辦方我所認(rèn)識(shí)的收藏群體里的朋友，為大展內(nèi)容拾遺補(bǔ)漏。我還多次在個(gè)人微信、微博等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上轉(zhuǎn)發(fā)大展信息和相關(guān)圖片?！辟诒┻€表示，“此次大展的策展思路好，比如一組照片涵蓋4個(gè)歷史時(shí)期的對(duì)比、變化，還包括不同行業(yè)、不同地域的影像，最終的入展作品表現(xiàn)力和說(shuō)服力都非常強(qiáng)。比如反映兒童上學(xué)的照片，從20世紀(jì)30年代到2018年前后的對(duì)比，視覺(jué)信息特別豐富，從一個(gè)小切面反映出了中國(guó)的進(jìn)步和發(fā)展變化。這些照片不僅是中國(guó)人關(guān)注，對(duì)外國(guó)人了解中國(guó)的發(fā)展變化也是很有說(shuō)服力的。我相信，不管是普通觀眾還是攝影家、收藏家，都會(huì)從中有所收獲、深有感觸和啟發(fā)。”

王利平在看到展覽征稿啟事的時(shí)候，感覺(jué)眼前一亮。認(rèn)識(shí)到這次活動(dòng)很有意義，便整理照片投稿。在照片補(bǔ)充階段，提供了《三峽纖夫作為旅游項(xiàng)目》這幅作品，幸運(yùn)入選。談到這張照片時(shí)，王利平說(shuō)：“通過(guò)記錄社會(huì)生活瞬間，表達(dá)想法，留住回憶，是我拍這幅照片的初衷。去三峽時(shí)看到拉纖出現(xiàn)在旅游項(xiàng)目中，我感覺(jué)到他們的不容易。纖夫們?yōu)榱损B(yǎng)家糊口，為了創(chuàng)造更加美好的生活而努力奮斗，我覺(jué)得這是在新時(shí)代，中國(guó)人民拼搏、奮斗精神的縮影?！?/p>

趙守軍的《手機(jī)時(shí)代》入選此次大展，照片是2017年8月8日，在山東濟(jì)南舉辦的第五屆世界攝影大會(huì)開(kāi)幕式上抓拍的。據(jù)趙守軍回憶，“在展館現(xiàn)場(chǎng)，幾百位參觀者順勢(shì)站在樓梯臺(tái)階上，用手機(jī)抓拍。我在下方看到這無(wú)意間自然組成的排列和齊刷刷舉著手機(jī)的人群，迅速抓拍了這一瞬間。手機(jī)作為時(shí)代的產(chǎn)物，日常的使用隨處可見(jiàn)，而如此呈隊(duì)形地集中在一起應(yīng)該說(shuō)是手機(jī)時(shí)代的一個(gè)縮影。攝影要記錄時(shí)代，記錄歷史，記錄日常真實(shí)的生活，才更能彰顯力量，這也是本次大展的歷史價(jià)值所在?！?/p>

回眸百年，豪情滿(mǎn)懷

在過(guò)往的百年歲月里，影像還原社會(huì)圖景、觀照現(xiàn)實(shí)，見(jiàn)證了中國(guó)人民站起來(lái)、富起來(lái)、強(qiáng)起來(lái)的奮斗史。無(wú)數(shù)優(yōu)秀的攝影作品為時(shí)代留下了濃墨重彩的一筆，也為我們回望百年征程留下了最好的視覺(jué)文獻(xiàn)。當(dāng)我們以時(shí)間為軸，回溯百年起點(diǎn)，一幕幕歷史瞬間便在一幅幅照片影像里逐漸浮現(xiàn)開(kāi)來(lái)。

“歲月如歌”版塊的展覽現(xiàn)場(chǎng)。徐曉剛 攝

　　
本次展覽“歲月如歌”版塊正是以時(shí)間為序線性，精選展示出100幅具有鮮明時(shí)代特色的攝影佳作，紅白相間的巨大展架像書(shū)頁(yè)一樣依次排開(kāi)，將百年來(lái)百姓生活的基本狀況和社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)依次梳理，讓觀眾透過(guò)歷史的煙云，看到祖父輩篳路藍(lán)縷，看到新中國(guó)建立初期百?gòu)U待興，看到改革開(kāi)放東方破曉，看到中國(guó)人民走進(jìn)新時(shí)代的豪邁。其中，“1921—1948”“1949—1978”“1979—2011”“2012—2021”四部分，分別展出的數(shù)十張百姓影像各有其時(shí)代特色，而由它們串聯(lián)起的生動(dòng)的百年發(fā)展脈絡(luò)更是集結(jié)了諸多名家名作。尤其是沙飛、方大曾、張印泉、石少華、金石聲、茹遂初、牛畏予、趙羨藻等老一輩攝影家的作品，凸顯了該展覽版塊的影像價(jià)值。而湯德勝、郁正汶、汪強(qiáng)、張永通、安哥、周?chē)?guó)強(qiáng)、胡金喜等專(zhuān)注于紀(jì)實(shí)影像的攝影家作品，更是呈現(xiàn)了各自鏡頭下的民生百態(tài)。1921—2021，披荊斬棘的百年之路，既有亂云飛渡、風(fēng)吹浪打的艱難險(xiǎn)阻，更有艱苦奮斗、堅(jiān)韌不拔的復(fù)興奇跡，中國(guó)人在“歲月如歌”的跌宕起伏中走出了一條康莊大道，而百年百?gòu)垐D片則是這條風(fēng)雨兼程路上的有力印證。

中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)得主汪強(qiáng)長(zhǎng)期關(guān)注拍攝安徽鳳陽(yáng)小崗村，其中一幅小崗村農(nóng)民賣(mài)糧食的照片入選此次大展。他表示，“入選的這幅照片，從一個(gè)側(cè)面反映了小崗村農(nóng)民敢為人先，拉開(kāi)了中國(guó)農(nóng)村改革序幕，從此年年糧食生產(chǎn)大豐收，解決了中國(guó)農(nóng)民吃不飽飯的大問(wèn)題。過(guò)去農(nóng)民沒(méi)糧吃，年年吃國(guó)家救濟(jì)糧，實(shí)現(xiàn)大包干后，小崗村一年的產(chǎn)量是過(guò)去20年的總和。村民們家家爭(zhēng)著向國(guó)家賣(mài)余糧。當(dāng)時(shí)，農(nóng)民種田積極性十分高漲。農(nóng)田處處見(jiàn)人干農(nóng)活，糧站內(nèi)外排長(zhǎng)隊(duì)交公糧，賣(mài)余糧，集市貿(mào)易、商品交易紅紅火火，人人臉上掛滿(mǎn)了喜悅?！?/p>

中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)獲得者王文揚(yáng)觀展后表示，“展覽創(chuàng)意非常好，以點(diǎn)帶面，以小見(jiàn)大，這個(gè)點(diǎn)就是百姓百年生活的變遷，以此體現(xiàn)出國(guó)家在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下取得的翻天覆地變化?！闭褂[征稿期間，王文揚(yáng)非常認(rèn)真地將手里反映百姓生活的照片進(jìn)行了整理，專(zhuān)門(mén)委托原工作單位的年輕同事，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)正式投稿。最后，一張反映胡同風(fēng)情的照片得以入選。在談到這張照片的時(shí)候，王文揚(yáng)表示，“北京的胡同是京味兒文化的一個(gè)符號(hào)，這張照片是1994年國(guó)慶節(jié)前夕在原宣武區(qū)象牙胡同拍攝的。那時(shí)候這個(gè)胡同里邊兒有一家美發(fā)廳，我經(jīng)常去那兒去拍一些胡同生活的變化。我覺(jué)得這張照片的意義主要在于反映改革開(kāi)放以后老百姓生活的變化，實(shí)際上變化都在生活細(xì)節(jié)當(dāng)中，我覺(jué)得關(guān)鍵就在‘變化’這兩個(gè)字。”

中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)獲得者周?chē)?guó)強(qiáng)專(zhuān)程從武漢來(lái)京，6月7日當(dāng)天傍晚就來(lái)到王府井觀展。他說(shuō)：“尚未開(kāi)幕的‘百年百姓——中國(guó)百姓生活影像大展’已吸引了過(guò)往市民和游客的目光，這個(gè)展覽氣勢(shì)恢宏，呈現(xiàn)了建黨百年來(lái)人民生活的巨變，與觀眾產(chǎn)生著強(qiáng)烈共鳴?！痹谡劦酱舜稳脒x的作品《百貨大樓選購(gòu)電視機(jī)》時(shí)，周?chē)?guó)強(qiáng)表示，照片是1988年2月5日在武漢中心百貨大樓拍攝的，當(dāng)時(shí)春節(jié)臨近，擠滿(mǎn)了想買(mǎi)臺(tái)電視機(jī)回家看央視春晚的人。他便記錄下這個(gè)場(chǎng)景，“當(dāng)時(shí)的新聞?wù)掌?，隨著時(shí)間的流逝，成了歷史。”

魏剛?cè)脒x的照片《新年來(lái)了》抓取了百姓快樂(lè)與幸福的美好瞬間，在談到拍攝過(guò)程時(shí)，魏剛說(shuō)：“這張照片拍攝的是2012年12月31日世貿(mào)天階跨年萬(wàn)人迎新年活動(dòng)。晚上8點(diǎn)我和女兒就到了世貿(mào)天階，當(dāng)時(shí)已有很多人了，我選好了位置，調(diào)試好相機(jī)就等著，11點(diǎn)59分50秒，萬(wàn)人齊喊10、9、8、7、6……當(dāng)天幕出現(xiàn)2013時(shí)，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)歡騰了，我連續(xù)按下快門(mén)。因?yàn)闆](méi)有高點(diǎn)我只能雙手高舉相機(jī)盲拍，讓我驚喜的是照片完全達(dá)到了我的設(shè)想。我心中充滿(mǎn)了激動(dòng)！在回家的路上我邊走邊和女兒分享拍攝的喜悅，一直走了近10公里才有了出租車(chē)，到家已經(jīng)是凌晨3點(diǎn)了。盡管餓了、累了，但能拍到滿(mǎn)意的照片就是值得的。”

關(guān)注家庭，傳承文化

總有那么一張照片，寄托了我們對(duì)于“家”的情感。這張照片我們可能隨身攜帶，或者珍藏在某個(gè)不輕易示人的地方。當(dāng)許多張照片匯集在一起，便組成了中國(guó)家庭獨(dú)有的歷史與情感記憶——展覽中一個(gè)占地不大的版塊，卻集納了最多的故事，展現(xiàn)出最多的溫情，成為觀眾共有的情感聯(lián)結(jié)。

“百年好合”版塊展覽現(xiàn)場(chǎng)的幸福瞬間。張雙雙 攝

　　
作為一種獨(dú)特的影像文化現(xiàn)象，普通中國(guó)人的家庭合影恰恰為特殊歷史時(shí)期的社會(huì)形態(tài)研究，提供了難以替代的實(shí)證價(jià)值和難以言說(shuō)的諸多可能。生活照片的影像類(lèi)型豐富、多元，呈現(xiàn)出每一時(shí)期中國(guó)人生活的表與里、現(xiàn)象與本質(zhì)，成為個(gè)體、家庭、親族以及群體、機(jī)構(gòu)物質(zhì)文化狀況、審美潮流改變等記憶的文本實(shí)物。在“百家百?！卑鎵K，100個(gè)家庭在100年間的家庭合影集納在一起，形成了一部平民生活的影像史，一部中國(guó)人的現(xiàn)代精神成長(zhǎng)史，在客觀、溫和中打開(kāi)視覺(jué)藝術(shù)解讀歷史文化的新視角。

從深圳來(lái)京參加開(kāi)幕式的羅康林表示，此次大展以圖片的形式濃縮再現(xiàn)百姓生活發(fā)生的變化，作品貼近百姓生活，接地氣，特別真實(shí)，老百姓愛(ài)看。羅康林入選“百家百福”版塊的照片拍攝于2014年春節(jié)期間，地點(diǎn)是深圳蛇口。他在談到照片的拍攝背景時(shí)談道：“我們?cè)希?0世紀(jì)90年代到深圳闖蕩。深圳是個(gè)移民城市，生活繁忙緊張，過(guò)年才能回老家看望父母。經(jīng)過(guò)多年打拼，來(lái)深的建設(shè)者大都買(mǎi)了房，扎根安定下來(lái)，我們的經(jīng)濟(jì)條件也有了很大改善，有機(jī)會(huì)把長(zhǎng)輩接過(guò)來(lái)過(guò)年。這張照片是一個(gè)大家族的合影，兄弟姐妹好幾個(gè)家庭，有的落戶(hù)深圳，有的從湖南來(lái)深過(guò)年，四世同堂，深圳春節(jié)時(shí)期的氣候溫暖宜人，大家其樂(lè)融融，歡度佳節(jié)，非常愉快?！?/p>

有一幅合影入選此次展覽的梁紅衛(wèi)表示，“雖然有事沒(méi)能前來(lái)參加展覽開(kāi)幕式，但通過(guò)各個(gè)媒體平臺(tái)傳播的影像能夠感受到建黨百年來(lái)我們偉大祖國(guó)發(fā)生的巨大變化，百姓生活的幸福安康。我的那幅入展照片是2011年春節(jié)拍攝于廣西壯族自治區(qū)百色市的父母家中。當(dāng)天我和弟弟、妹妹攜愛(ài)人和孩子一起到父母家中過(guò)春節(jié)。時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了10年，孩子們都長(zhǎng)大成人了，爸爸已經(jīng)永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我們。拍攝那張全家福留下了當(dāng)時(shí)的影像，記錄了我們?nèi)业纳??？吹竭@張圖片，爸爸的音容笑貌又浮現(xiàn)在眼前，留下的美好回憶無(wú)可替代?！?/p>

譚衛(wèi)高2016年2月13日在重慶市忠縣永豐鎮(zhèn)東方村為李仁華一家拍了一幅合影。當(dāng)時(shí)李仁華84歲，妻子王順梅83歲，有兩個(gè)兒子兩個(gè)女兒，已是四世同堂。李仁華是抗美援朝老兵，政府每月補(bǔ)貼1000元用于日常生活，4個(gè)兒女孝順并輪流陪伴老人，生活幸福美滿(mǎn)。譚衛(wèi)高長(zhǎng)期以三峽庫(kù)區(qū)農(nóng)村百姓為拍攝對(duì)象，以田野考察的方式記錄了100個(gè)家庭全家福、100位老人肖像、100張兒童笑臉、100個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景、100個(gè)生活場(chǎng)景、100個(gè)活動(dòng)場(chǎng)景等。這些展現(xiàn)三峽庫(kù)區(qū)美麗鄉(xiāng)村建設(shè)取得的豐碩成果，展現(xiàn)新時(shí)代庫(kù)區(qū)百姓洋溢著美好幸福的生活狀態(tài)，包含豐富信息量的人物與環(huán)境影像將凝結(jié)成一份公共記憶。

朱德明入展的作品《五代同堂全家?！放臄z于2017年1月28日，大年初一，江蘇省張家港市楊舍鎮(zhèn)善巷村10組，時(shí)值徐翠娣老人100歲大壽。在回憶起那次難忘的拍攝經(jīng)歷時(shí)，朱德明說(shuō)：“我是一位文藝工作者，每年都會(huì)義務(wù)地為百歲老人拍照，感觸最深的是，徐翠娣老人與老伴周高甜（已離世）共育有5個(gè)兒子，在那個(gè)年代的農(nóng)村靠種地把5個(gè)兒子養(yǎng)大成家，吃盡千辛萬(wàn)苦。現(xiàn)在5個(gè)兒子5個(gè)小家庭都很幸福，也很孝順這位偉大的母親。兒孫們都在社會(huì)各個(gè)崗位傳承長(zhǎng)輩的精神，勤奮努力工作?！?/p>

贊美生命，唱和時(shí)代

一百年是什么？是一個(gè)世紀(jì)，是足以讓一個(gè)國(guó)家舊貌換新顏的時(shí)間跨度，它能書(shū)寫(xiě)生命的完美篇章，能見(jiàn)證時(shí)代的潮起潮落，也能奠定國(guó)家的發(fā)展基調(diào)。同樣，它也是世間故事的記錄者、聆聽(tīng)者，將百姓的衣、食、住、行方方面面的巨大變化囊括其中。從長(zhǎng)袍馬褂、鳳冠霞帔到西服革履、婚紗曳地，再到創(chuàng)意不斷的風(fēng)情時(shí)尚，“結(jié)婚照”不僅見(jiàn)證愛(ài)情，也承載著中國(guó)社會(huì)的百年變遷。從傳統(tǒng)到新潮，由儉樸規(guī)范到個(gè)性成熟，回望百年流行，各時(shí)代風(fēng)格迥異的結(jié)婚照足以震撼人心。

本次展覽“百年好合”版塊圍繞“婚禮”這一人生重要節(jié)點(diǎn)，著力體現(xiàn)百姓日常生活中頗具代表性的精彩瞬間，以期引起每一位觀眾的共鳴。同時(shí)，“百年好合”這一主題，也恰好呼應(yīng)“建黨百年”“百年百姓”主題，讓可窺見(jiàn)百姓生活一隅的“結(jié)婚照”具有了更深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。

據(jù)悉，本次大展征稿自2021年2月6日啟動(dòng)以來(lái)，近萬(wàn)人投送了5萬(wàn)余幅照片。最終入選展覽的300多張照片只不過(guò)是取自影像之海的一掬水，這掬水映照著這百年的歷史，也串聯(lián)起許多有關(guān)攝影的故事。在這萬(wàn)名投稿者中，除了大量業(yè)余攝影者，也有不少職業(yè)攝影師?！鞍倌旰煤稀卑鎵K中，每一張照片背后都有一段特殊的故事，很多結(jié)婚照系由業(yè)余攝影師提供，與“百家百?！币粯?，都是百姓生活里最司空見(jiàn)慣、最具生活氣息的影像。它們呈現(xiàn)出的特殊時(shí)代風(fēng)貌，不僅有助于當(dāng)代人了解當(dāng)時(shí)的服飾、文化、習(xí)俗、建筑等，更為我們探究當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況提供了依據(jù)。

婚姻大事本來(lái)就是中國(guó)人特別關(guān)注的事情，任何一張幾十年前的結(jié)婚照，都經(jīng)歷了時(shí)光淘洗，背后故事都獨(dú)一無(wú)二。本版塊中，一張古老的結(jié)婚照也不例外。據(jù)提供人張世瑜介紹，圖片拍攝于1938年，內(nèi)蒙古呼和浩特市舊城北門(mén)的“麥香村”飯店，新郎新娘就是他的爺爺奶奶。1937年日軍侵華，他就讀于包頭一中的爺爺回到呼和浩特，第二年家里包辦和奶奶結(jié)婚，拍下了這張照片。照片的玻璃底片曾經(jīng)摔過(guò)一次，現(xiàn)在照片上還能看見(jiàn)傷痕。但是奶奶還是想辦法把底片保存了下來(lái)。2012年奶奶去世，孫輩在收拾老房子的時(shí)候又找到了底片。張世瑜本人是內(nèi)蒙古科技大學(xué)教師，也是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。他看到展覽征集的消息之后，提供了這張照片。這張照片不但年代比較久遠(yuǎn)，而且畫(huà)面中素材較多，對(duì)當(dāng)時(shí)的服飾、場(chǎng)景、建筑都有所體現(xiàn)，策展團(tuán)隊(duì)非常重視，納入了“百年好合”單元。對(duì)著這張照片，感受80多年前的新人和親屬，回想在一件玻璃底片身上發(fā)生的故事，觀眾依然可以體會(huì)到時(shí)光的強(qiáng)大和影像的力量。

從微信公眾號(hào)看到“百年·百姓”大展征稿啟事后，霍珊紅馬上就想到了《新風(fēng)撲面的婚禮》這幅照片。這幅作品來(lái)自基層，接地氣，讓人耳目一新，以小見(jiàn)大地反映人們的思想變化?；羯杭t告訴本報(bào)記者：“這幅照片拍攝于20年前，當(dāng)時(shí)我在鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府從事新聞報(bào)道工作，受朋友之邀，幫忙去給一對(duì)新人拍幾幅結(jié)婚照片。到達(dá)女方家后，我沒(méi)有發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的陪送嫁妝，卻發(fā)現(xiàn)了一對(duì)顯微鏡，我也疑惑，了解才知道：原來(lái)是為了今后更好地開(kāi)衛(wèi)生室使用。當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)?，嫁妝是‘電冰箱、洗衣機(jī)、彩電、摩托車(chē)’四大件，現(xiàn)在女方打破傳統(tǒng)，男方或者四鄰八村的群眾對(duì)這一‘新鮮做法’能夠接受嗎？職業(yè)的敏感讓我知道，這次拍的不僅是一般意義上的婚禮，而且是一則不平常的社會(huì)新聞。到達(dá)男方家中后，發(fā)現(xiàn)圍觀群眾一個(gè)個(gè)面帶笑容，我知道，人們沒(méi)有看不慣，而是對(duì)這種‘新思想’還是樂(lè)意地接受了，在倡導(dǎo)樹(shù)新風(fēng)方面發(fā)揮了榜樣作用。在一對(duì)新人手捧顯微鏡在農(nóng)家院里舉行拜堂成親儀式的瞬間，我按下了快門(mén)，成就了這幅作品。一晃20多年了，我現(xiàn)在是山東省成武縣融媒體中心一名記者，是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。前不久，為了做我們縣里的一個(gè)攝影展覽，我專(zhuān)門(mén)擴(kuò)印了這幅《新風(fēng)撲面的婚禮》，想找到照片主人給他們送去，了解他們這些年來(lái)的變化。因?yàn)槎鄶?shù)村莊進(jìn)行了改造，多方打聽(tīng)，才找到他們。20多年變化太大了，因?yàn)楦咚俾窂拇迮赃叴┻^(guò)，照片中的老房子拆掉了，他們一家搬進(jìn)了村里統(tǒng)一規(guī)劃建設(shè)的新樓房，樓下是他們開(kāi)的衛(wèi)生室，兩個(gè)孩子，一個(gè)在省城醫(yī)院上班、一個(gè)在上高中，一家人生活得很幸福。說(shuō)起當(dāng)年捧著顯微鏡當(dāng)嫁妝，女主人祝傳麗笑得合不攏嘴?！?/p>

今年已經(jīng)81歲的崔博謙退休前是沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教授。他認(rèn)為，中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年這段歷史有著極其重大的現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義。在談到此次入選的《幸福之路》時(shí)，崔博謙說(shuō)：“這張照片拍攝于1984年，剛好單位給我配備了120單反相機(jī)，所以走到哪兒背到哪兒。當(dāng)時(shí)在沈陽(yáng)南京街迎來(lái)一支騎自行車(chē)的結(jié)婚隊(duì)伍，我趕忙掏出相機(jī)調(diào)好焦距，可惜只剩最后一張膠片，拍完馬上換卷兒，但是人已經(jīng)騎得很遠(yuǎn)了。值得慶幸的是，這張照片的光線構(gòu)圖、曝光組合、清晰度，特別是新郎和新娘的情緒令我非常滿(mǎn)意。這張照片記錄了20世紀(jì)80年代普遍的一種結(jié)婚形式，這種婚禮既樸素又經(jīng)濟(jì)，同齡人看了親切，后人看了新奇?！?/p>

曾獲得中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)的攝影家侯賀良與同為攝影家的夫人渠晉湘分幾次一共向“百年·百姓”大展投送120多張作品。這些照片拍攝時(shí)間從20世紀(jì)70年代開(kāi)始到最近幾年，跨越了他50年的攝影生涯。最終侯賀良拍攝于1982年的作品《光棍村的婚禮》成功入選了“百年好合”展覽版塊。侯賀良說(shuō)：“此次積極參與投稿有兩個(gè)原因：其一，大展主題與我和愛(ài)人多年拍攝的方向相吻合，手里有一些‘存貨’，參與大展正好促使我們整理已經(jīng)許久沒(méi)有梳理的攝影資料。其二，參與代表了一種態(tài)度。我對(duì)中國(guó)攝協(xié)有一種信任的情結(jié)，凡是中國(guó)攝協(xié)舉辦的活動(dòng)，我們一定毫無(wú)保留地盡力支持?！痹谡劦健懊耖g影像的價(jià)值”時(shí)，侯賀良表示，“看待影像的價(jià)值，不同時(shí)代有不同的標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)社會(huì)紀(jì)實(shí)類(lèi)的作品，人們看重的是能否真正記錄了時(shí)代變遷，是否表現(xiàn)了真實(shí)的生活狀態(tài)。觀看這類(lèi)作品，傳遞信息量的大小，往往比表面的形式美感更重要。攝影真實(shí)記錄的功能，也是其本質(zhì)所在，是任何其他造型藝術(shù)形式無(wú)法比擬的。”

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