2017年8月19日，中國文聯(lián)黨組成員、副主席李前光在“大國重器——迎接黨的十九大勝利召開攝影展”上與中國攝影家協(xié)會分黨組書記鄭更生、秘書長高琴及照片制作方成員一起討論影像輸出的介質(zhì)特點和品質(zhì)要求。 中新社記者  杜洋 攝

隨著時代的發(fā)展和數(shù)碼的進步，攝影的后期制作問題日益凸顯，《大眾攝影》雜志用40多個版面組織專題研討，這在中國攝影家協(xié)會及出版?zhèn)髅街惺乔八从械?，十分必要，也十分有意義。

中國攝影金像獎是無數(shù)攝影人的追求和夢想，每一屆評選時，我都會在開評前對所有來稿觀摩一遍，不僅是了解作品的走向，也是學(xué)習作品的制作，熟悉新知識、新技術(shù)、新材料。毫無疑問，金像獎參賽作品是中國各路制作高手的大比拼，也是制作式樣的大博覽。評選是直接的比較，毋庸諱言，三大類作品制作上，藝術(shù)類和商業(yè)類明顯優(yōu)于紀錄類?？赡苁遣坏眯薷脑加跋竦辱F規(guī)束縛了攝影人的手腳，也不排除報刊印刷質(zhì)量的局限讓攝影人習慣了對制作的忽視。在中國藝術(shù)品交易市場上，攝影紀錄類作品的交易額是遠高于其它類別的，占據(jù)絕對的主流地位，是收藏家的寵兒，也是博物館的驕子，制作不應(yīng)該成為攝影藝術(shù)品的軟肋。

中國攝影金像獎評選現(xiàn)場。從制作的角度來講，這是各路高手的大拼比，也是諸多式樣的大博覽。圖鳴 攝

攝影是工業(yè)革命的產(chǎn)物，與科技發(fā)展緊密相連。1839年發(fā)明后迅速傳遍全世界，實現(xiàn)了紀錄歷史、定格時間的夢想，也開啟了人類觀看世界的新方式。攝影術(shù)當年是在法蘭西科學(xué)院和法蘭西藝術(shù)院聯(lián)席會議上宣布的，昭示著這門藝術(shù)與科技的天然血緣。與其它藝術(shù)門類相比，攝影是一門年輕的藝術(shù)，但也是發(fā)展最快的藝術(shù)、變革最徹底的藝術(shù)。從銀版、濕版、干版到膠片再到傳感器，其存儲介質(zhì)由物質(zhì)形態(tài)到虛擬文件，從看的見到摸不著，制作環(huán)境從暗房到明室，沒有任何藝術(shù)形式像攝影如此的顛覆性變化。時代要求我們必須不斷學(xué)習、不斷探索、與時俱進。

傳統(tǒng)暗房

現(xiàn)代影像輸出工作室

風光攝影大家安塞爾·亞當斯先生說：“前期好比譜曲，后期好比演奏”。影像從獲取到呈現(xiàn)，攝影的創(chuàng)作分為前期拍攝和后期制作，膠片時代以及之前，攝影家一般都是前后兼之?！澳恍璋聪驴扉T，余下的一切由我們來做”——1888年世界影像巨無霸伊斯曼公司正式推出盒式相機，這句著名的口號風靡全世界?？逻_傻瓜相機的出現(xiàn)，普及了攝影術(shù)，改變了人們對照相機昂貴、龐大的固有印象。把普通消費者從“迷一樣”的拍攝技術(shù)和暗房技巧中解放出來，即便是沒有摸過照相機的人也能掌握使用。這句面向普通老百姓的著名廣告語，也不可避免的影響著職業(yè)攝影師。

分工是人類社會進步的重要動力。歷史的發(fā)展和社會化的大生產(chǎn)導(dǎo)致社會分工的變化，也正是利益大于成本才推動分工和專業(yè)化不斷推進和深化。黑白攝影的后期制作相對簡單，彩色攝影的后期制作不僅工藝復(fù)雜，器材也昂貴。手工向自動化的轉(zhuǎn)變也是時代發(fā)展的趨勢。攝影師逐漸從暗房中解放出來，更多地專注于前期的拍攝，對許多攝影人來說，后期制作越來越遙遠、越來越陌生，逐漸成為藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作提升的短板。

個人電子暗房

新時代，國家經(jīng)濟社會發(fā)展進入了由高速增長階段轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，我們藝術(shù)創(chuàng)作也在努力由高原向高峰攀登，生活中每個攝影人都在追求感人的精品。什么是精品？“精品之所以‘精’，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良?！?這是習近平總書記對文藝精品的高度概括，其“制作精良”更是喚醒了我們淡化和遠離的創(chuàng)作過程中不可或缺的組成。

數(shù)碼攝影在成像、儲存、傳送、收藏和檢索等方面，有膠片攝影無可比擬的巨大優(yōu)勢。雖然數(shù)碼技術(shù)高度發(fā)達，攝影材料脫胎換骨，影像介質(zhì)面目全非，但作為一幅攝影藝術(shù)品的最終呈現(xiàn)形態(tài)沒有改變——紙質(zhì)媒介。作品的精良制作，要求有足夠的清晰，豐富的層次，準確的色彩，精致的黑白，適當?shù)娘柡停€有“二次取景”剪裁，甚至裝裱。通過后期制作的掃描、調(diào)整和輸出中的諸多程序，使作品的主題更加突出，氛圍更加強化，像質(zhì)更加優(yōu)良，還可以彌補前期拍攝的不足等，達到提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和增強作品的藝術(shù)感染力的目的。拙劣的后期使作品“雪上加霜”，精良的后期使作品“錦上添花”，甚至是化腐朽為神奇。

（左）黑白制作粗劣，亮部、暗部無細節(jié)，主要元素不突出；（右）黑白制作優(yōu)良，亮部、暗部細節(jié)豐富，主要元素得到突出體現(xiàn)。

（左）彩色制作粗劣，亮部、暗部無細節(jié)，顏色飽和度過高；（右）彩色制作優(yōu)良，亮部、暗部細節(jié)豐富，顏色飽和度適中，主要元素得到突出體現(xiàn)。調(diào)圖：徐曉剛

藝術(shù)創(chuàng)作的思想性和藝術(shù)性我們討論的比較多，制作問題關(guān)注的比較少。前期的拍攝和后期的制作是攝影創(chuàng)作的兩個方面，所有攝影師都會注重前期拍攝，但并非所有攝影師都在意后期制作。對于創(chuàng)意類作品，后期的重要性是不言而喻的，不在此贅述。對于一般性的攝影創(chuàng)作，前期是對作者瞬間審美的檢驗，后期則是對作者時間審美的考量。前期拍攝經(jīng)常來不及更多的思考，后期制作可以有充足的時間研判。藝術(shù)是人類把握世界的一種方式，紀錄攝影沒有藝術(shù)攝影的后期制作平臺廣闊，但在不違背真實性原則的前提下，畫質(zhì)、層次、影調(diào)、色彩、剪裁等一樣不可忽視。網(wǎng)絡(luò)傳播和出版印刷雖然不同于照片的生成，但同樣也離不開后期制作。

膠片時代的后期手段是十分有限的，數(shù)碼時代的后期處理極其豐富，令人眼花繚亂，而且是層出不窮，為攝影創(chuàng)作提供了寬闊的舞臺，帶來多樣的可能。利用計算機調(diào)圖的技能也更便于掌握，數(shù)碼相機更是把后期的功能設(shè)置到前期的程序里。不少攝影家深切地體會到了數(shù)字影像的移花接木、點石成金、變廢為寶、起死回生，視為出奇制勝的法寶。

數(shù)字與膠片輸出照片流程圖  制圖：鄭壬杰

不能要求每一個攝影人都成為后期制作的操作者，也不能要求每一位攝影師都成為后期制作的工程師，但一個成熟的攝影家、一個優(yōu)秀的攝影師應(yīng)該是高度重視后期的，是熟知影像各種制作方法的，是可以獨立操作基本軟件的，是善于密切聯(lián)系技師并精誠合作的，因為只有作者才是作品的創(chuàng)作者和思想的表達者。也希望圖片制作機構(gòu)員工既要樹立工匠精神，又要豐富美學(xué)修養(yǎng)，提供高質(zhì)量的服務(wù)，為攝影人建立“私人技師”隊伍，形成良性的市場互動。就北京目前圖片制作行業(yè)來講，技師人才隊伍是匱乏和短缺的，專業(yè)水準不可樂觀。

后期是前期拍攝的忠實再現(xiàn)，更是前期拍攝的藝術(shù)表現(xiàn)。后期的制作是攝影的再創(chuàng)作，后期的呈現(xiàn)是攝影的終極體現(xiàn)。補短板實為強基礎(chǔ)，一個優(yōu)秀的攝影家，應(yīng)該是對作品的全面把控和整體塑造，享用社會分工帶來的便利，又不失藝術(shù)家的整體技藝和全面素質(zhì)。

前期拍攝與后期制作是相輔相成、相得益彰的，前期拍攝是關(guān)鍵，后期制作為重要。理智的后期是忠于自然，適度發(fā)揮。制作的世界斑斕多彩充滿誘惑，再強大的軟件也不應(yīng)該是攝影藝術(shù)的萬能神器。不懂后期不是一個合格的攝影家，濫用后期不是一個真正的攝影家。要針對不同題材分類實施，恰到好處、妙筆生輝。

時代發(fā)展迅猛，創(chuàng)新層出不窮。攝影獨有的功能是紀錄時代，攝影顯著的特點是與科技相連。才180年的攝影早已看不到往日初形，年輕的藝術(shù)已不解年少的來路。面對新工藝、新技術(shù)和新材料，我們要把握新機遇，吸納新知識，擁抱新時代，開創(chuàng)新輝煌。

膠片時代，后期制作是比較重要的。
數(shù)碼時代，后期制作是非常重要的。

制作精良，必定使思想精深和藝術(shù)精湛的作品如虎添翼。我們不可辜負時代，我們也不能辜負時代！

二十年間，影像存儲完成了從膠卷到存儲卡的改變。

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