2021年4月10日，由《中國攝影》雜志社與影上書房（嘉興）聯(lián)合主辦的第五屆中國攝影圖書榜入榜圖書正式揭曉。

本屆圖書榜自2020年8月啟動以來，主辦方共收到中國大陸的143家出版機(jī)構(gòu)及個人推薦的參選圖書245種268冊，最終15冊攝影圖書入榜。其中，《可能的往事》《父親的村莊》等5本書入選“年度攝影集”；《孫明經(jīng)紀(jì)實(shí)攝影研究：1939茶馬賈道（全四冊）中國百年影像檔案》《岸螢》等3本書入選“年度攝影史論圖書”；入選“年度引進(jìn)版攝影圖書”的是《亞洲家族物語》《阿爾伯特·卡恩的理想國：黑白時代的彩色世界史》等3本書；《視覺影像力：攝影的視覺設(shè)計與思路創(chuàng)建》入選“年度攝影器材技術(shù)圖書”；《對照記》等3本書入選“年度自制攝影圖書”。

第五屆中國攝影圖書榜組委、評委及活動主持人（左起：李波、劉曉翔、徐艷娟、宋群、毛小芳、王新妹、顧錚、劉樹勇、劉錚、錢元凱、任悅、施瀚濤）

第五屆中國攝影圖書榜評選現(xiàn)場

 
本屆中國攝影圖書榜組委會由中國攝影家協(xié)會分黨組成員、秘書長高琴，浙江省攝影家協(xié)會秘書長毛小芳，嘉興市文聯(lián)黨組書記、主席王一偉、影上書房館長王新妹組成。評選期間，特別增設(shè)一名監(jiān)委：中國攝影家協(xié)會紀(jì)委委員連瑩。

     
此次評選還得到了浙江省文聯(lián)、浙江省攝協(xié)和嘉興市委市政府的大力支持。

3月25日至4月1日，15種擬入榜圖書進(jìn)行了為期一周的公示，公示期間未收到入榜問題反饋，最終入榜圖書現(xiàn)正式公布如下：

年度攝影集

《可能的往事》彭?xiàng)钴?著

浙江攝影出版社 2020年7月

評委評語

今年年初我在收拾雜物的時候找到了一堆塵封了20年的未沖洗的底片，當(dāng)我把這些膠卷都沖洗出來的時候，我經(jīng)歷了一種前所未有的奇妙感受，看著一幅幅陌生的影像，記憶漸漸被重新喚起，一段段早已被遺忘的生活片段回到了腦海之中！這種詭異和意外的感受讓我得以重新思考關(guān)于攝影能夠帶給人類的種種可能，很想在合適的時候把這些影像編輯成一本書?？吹脚?xiàng)钴姟犊赡艿耐隆愤@本書，里面簡單的文字介紹告訴我，他的這本書就是這樣一種奇特經(jīng)歷后的產(chǎn)物。

在今年參加評選的眾多攝影作品集里，這本《可能的往事》在我眼中是出眾的，首先它從外部視覺感受上也更符合我們對于攝影書的一種理解，黑色的硬殼封面配以反白的中英文書名，給人的感受非常強(qiáng)烈。內(nèi)文是統(tǒng)一的黑白照片，雖然是數(shù)碼相機(jī)拍攝經(jīng)過后期調(diào)整成為最后的效果，但是可以看出作者之前還是受到黑白膠片攝影美學(xué)的深厚影響，強(qiáng)反差和粗顆粒的后期效果更是增加了影像與當(dāng)下的時空距離，讓疏離感與夢境感更加凸顯。從所拍攝圖片的內(nèi)容來看，也不是普通的攝影者可以涉獵和把控的，我們可以觀看到從國內(nèi)到國外，從肖像到風(fēng)景、從表現(xiàn)到記錄，從日常生活到社會事件的種種多維度、多層面的視覺呈現(xiàn)。在這些作品塵封的歲月之中，無論是作者或是世界都發(fā)生了深刻的改變?；剡^頭來重新審視它們的時候，竟然也會讓我們感受到其默默生長、發(fā)酵所帶給我們的種種驚訝和震撼，就如一顆埋入地下的種子，究竟能生出怎樣的結(jié)果？有時并不在我們把控的范圍之內(nèi)，哪怕是作者都會感受到支配自己的一種潛在的巨大力量的存在。

《可能的往事》是一本作者與時間合力創(chuàng)作出來的一個作品，再次給了我們深入認(rèn)識攝影和世界的機(jī)會。——劉錚

《父親的村莊》 孫京濤 著        

浙江攝影出版社 2020年12月

 
評委評語

作者對故人／故鄉(xiāng)富有深情的誠懇描述、影像構(gòu)建的儀式化，以及由此賦予這些普通平民的尊嚴(yán)感，讓《父親的村莊》一書受到關(guān)注。圖書本身樸素而有節(jié)制的裝幀設(shè)計，亦有效地支持了這種表達(dá)。——劉樹勇

《最短的長鏡頭》王牧 著 

 光明日報出版社 2020年4月

 
評委評語

這是一本不必糾結(jié)于“秩序”的攝影集，即可隨處翻看，亦可隨時終止。其中的每張照片都如一行自帶韻腳的詩句，讓影像從特定的意義中跳脫出來，又彼此疊加反復(fù)，形成一個輕松有趣的世界。

閱讀此書，可以感受到作者徜徉的腳步與輕松的心態(tài)。它們是直白的，直白到盡可放下文字之重。它們又是偶然的，偶然到只可以影像觸及，如一個平行世界，在翻閱中邂逅，抑揚(yáng)之間，意趣轉(zhuǎn)合，可以意會，難以言傳。

拍攝類似圖片的攝影者不在少數(shù)，但該書作者很強(qiáng)的把控力使整部作品風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又不重復(fù)拖沓。裝幀的方式讓寬幅影像以最快的方式連續(xù)入目，強(qiáng)化了閱讀的節(jié)奏感。但由于裝訂和用紙方式限制了書脊的展開度，給閱讀帶來一定阻滯，算是小小的遺憾。——徐艷娟

這本書的有趣之處是將一本書做成了類似掛歷的形態(tài)。一般來說，讀者都習(xí)慣于在閱讀書籍的時候左翻或右翻，只有看掛歷和撕日歷的時候習(xí)慣于上下。在這本書出現(xiàn)之前，上下翻的書也曾出現(xiàn)過，我不知道作者是參考了這樣翻閱的書籍，還是因?yàn)槠渲械膬?nèi)容都是寬幅攝影作品而采用這種裝訂方向。顯然，本書的裝訂方向并不適用于通常的閱讀，而是必須把它置于案頭，將其翻開的頁面壓住，然后再欣賞書內(nèi)的攝影作品，這為閱讀帶來了很大的不便。怎樣將有趣和翻閱方便結(jié)合在一起，是這本書沒能解決的問題?！獎韵?/p>

《王璜生·珠江溯源記1984》王璜生 著

廣西師范大學(xué)出版社     2020年11月

評委評語

受1980年代特有的時代風(fēng)潮鼓蕩，1984年，藝術(shù)青年王璜生和另外一位藝術(shù)同道，騎自行車開始了珠江溯源這一“壯游”?！锻蹊?珠江溯源記1984》，將考察中見到的珠江沿線人文地理風(fēng)貌和歷史變遷，與騎行中的攝影、繪畫創(chuàng)作和私人文本熔鑄一爐，成功再現(xiàn)1980年代的時代氣息、文化價值觀和個人情感告解。而令人聯(lián)想起連環(huán)畫的開本設(shè)計和圖文編排，更以親切的閱讀體驗(yàn)成功召回了那個時代的精彩與激情?！欏P

《返場》高原 著

東方出版社 2020年10月

評委評語

這不是?本旁觀者的書，正如封?，拍攝者也在??的鏡頭敘述之中。作者?原在此書所收錄的照?，時間跨度從1990年到1999年，恰好10年。這10年間，作者鏡頭?的這些?樂?或是電影?，正在經(jīng)歷?身命運(yùn)轉(zhuǎn)折和時代起伏，每?個年輕的?孔，都眼神清澈，?所畏懼，正像他們正在經(jīng)歷的時代。書中的作者與被拍攝者，因?yàn)槟昙o(jì)相仿且?多相互熟識，使整本書呈現(xiàn)出?種??書寫與共同書并存，個體記憶與集體記憶并存的意味。

該書結(jié)構(gòu)以年為單位，每?年?成篇章，共10篇。每?年以?或兩篇身邊朋友同時也是時代親歷者的?字做先導(dǎo)，串起各?篇章，形成?常完整與穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。作者在拍攝的同時，也偶爾將??攝?鏡頭之中，和書中集結(jié)的?字?樣，“?述”和“他述”在平?交叉中進(jìn)?，形成很有意思的對照關(guān)系。透過此書，讓讀者看到了逐漸在離開舞臺的?代?，返場，謝幕，?春未遠(yuǎn)，余溫尚存?！稳?br/>

年度攝影史論圖書

《革命的凝視：政治·宣傳·攝影維度下的<晉察冀畫報>研究》    楊健 著

同濟(jì)大學(xué)出版社 2020年8月

評委評語

這本書是關(guān)于中共創(chuàng)辦的第一本大型攝影畫報《晉察冀畫報》的第一部研究專著。從該書中我們可以認(rèn)識到，《晉察冀畫報》的誕生，在于黨意識到攝影在抗日救亡的特定時期所具有的不可替代的宣傳和動員力量。但同時，畫報這一形式的提出又得益于沙飛等人之前在現(xiàn)代都市生活中的媒體和視覺經(jīng)驗(yàn)，乃至聶榮臻等共產(chǎn)黨干部早年的留學(xué)經(jīng)歷。也許正因?yàn)檫@兩種不同的緣起，在之后的工作中，攝影卷入了宣傳和記錄、擺拍和抓拍、政治需要和專業(yè)主義等一系列論爭之中?？梢哉f，作為一種滿足戰(zhàn)時宣傳需要的武器和工具，《晉察冀畫報》及其攝影工作為1949年之后整個國家的文藝方針的確立提供了重要的實(shí)踐基礎(chǔ)。

綜觀中國攝影史的研究現(xiàn)狀，多為資料收集和整理，或編年式的籠統(tǒng)陳述，但基于個案的事實(shí)考證和意義闡述不足；慣于從藝術(shù)的維度去分析攝影家個體的成就，而欠缺從攝影本體或藝術(shù)之外的學(xué)科和視角去探究某一現(xiàn)象的發(fā)生和存在機(jī)制，以及它們的性質(zhì)和意義。該書從傳播學(xué)和文化史的視角入手，內(nèi)容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫報史等多個研究領(lǐng)域，同時包含大量一手的文本和訪談資料，是今天攝影史個案研究的一個很好的范例?！╁珴?/p>

《岸螢》    陳傳興 著

大方 | 中信出版集團(tuán) 2020年9月

評委評語

從某種意義上說，《岸螢》是一本無法歸類的書。它既是一種個人史，也是一個紙上攝影個展。因此，書中文字和圖像的關(guān)系如何同時滿足這兩個要求很具挑戰(zhàn)性。書中，銀色文字與或反轉(zhuǎn)為負(fù)像或具銀鹽照片質(zhì)感的圖片密集交織，交響起伏。有阻尼感的文字和需要不時湊近才能辨識的圖片，也強(qiáng)化了閱讀感受和看圖體驗(yàn)。黑衣素裹的書裝，刻意映照出時間的幽深感。書中照片與文字的關(guān)系，既是斷裂的也是膠著的，壁壘峻拒和好奇探誘同在。遠(yuǎn)岸的螢光，明滅之間給我們送來一個遠(yuǎn)涉重洋求學(xué)的青年的多感與孤獨(dú)的青春光芒。《岸螢》本身就是由記憶文字和圖像的片鱗堆疊而成的底片之磚?！欏P

《岸螢》在設(shè)計上先將攝影作品和文本區(qū)分開，營造出完全不同的閱讀氛圍，使作品和文本在各自的空間里展開，體現(xiàn)出設(shè)計師對編輯設(shè)計的駕馭能力。黑色紙張和白色紙張按印張計算后交替出現(xiàn)在書中，巧妙地將成本控制和有效地烘托出黑白相間的氛圍結(jié)合在一起，對應(yīng)黑白影像帶給讀者的視覺感受。黑紙上采用印銀工藝，文本的排印也做了有效區(qū)分，而不是簡單的混排；插在文本中的圖片以小圖的形式出現(xiàn)，弱化為對白色紙張中出現(xiàn)的影像的提示，使文圖之間的閱讀層級分明。白紙上印刷黑白影像，頁面構(gòu)圖優(yōu)美，干凈利落。

此書的設(shè)計，使攝影作品、文本與材質(zhì)、裝訂的關(guān)系完美呈現(xiàn)，為此類書籍的出版提供了參考。——劉曉翔

《孫明經(jīng)紀(jì)實(shí)攝影研究——1939：茶馬賈道》（中國百年影像檔案）孫明經(jīng) 攝 孫健三 著

浙江攝影出版社 2020年1月

評委評語

這套書完整呈現(xiàn)了中國紀(jì)實(shí)攝影先驅(qū)孫明經(jīng)最重要的一次的攝影科考行程—— “川康科學(xué)考察”的影像成果。書中的600多幅照片以保存至今的原底掃描而得，按照孫明經(jīng)當(dāng)年的拍攝路線來編輯，再現(xiàn)了當(dāng)年川康地區(qū)的人文風(fēng)貌、地理景觀。無論體量還是格局，這批作品與同時期世界其他著名的紀(jì)實(shí)攝影家的作品相比也毫不遜色。難得的是，書中還影印了大量孫明經(jīng)當(dāng)年的底片袋、紀(jì)念簿、報紙等材料，并附以詳實(shí)的文字，在很大程度上還原了孫明經(jīng)當(dāng)年嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)的攝影工作方式。該書既是中國近現(xiàn)代史圖文并茂的珍貴史料，也是中國早期紀(jì)實(shí)攝影個案研究的重要成果?！炱G娟

年度引進(jìn)版攝影圖書

《亞洲家族物語》  [日]瀨戶正人 著 林葉 譯 

浦睿文化 | 湖南文藝出版社 2020年1月

 
評委評語

小托伊的父親是一名困在泰國的日本兵，在日本投降的那一刻，脫去軍裝走出密林冒充越南人在泰國山村小鎮(zhèn)生存下來。他在那里娶了越南裔的太太，生下了托伊和弟弟妹妹。而托伊的外祖父是越南的愛國人士，曾因逃避法國殖民者的鎮(zhèn)壓而逃亡泰國。1961年泰國排外，父親帶著小托伊回到日本，托伊改名瀨戶正人。而外祖父帶著舅舅等族人回到了河內(nèi)。

這是部自傳性質(zhì)的圖文隨筆集，是正人對托伊一次次的回訪，尋找“我”的來由，更回看到父親在1942年對村里人揮手說出“我走了”的那一刻。整個敘事中充滿了電石的氣味、赤腳奔跑的少年、中南半島雨季的氣息等生動的意象，讓人感慨于20世紀(jì)亞洲歷次戰(zhàn)爭和政治事件對個體命運(yùn)的捉弄，以及由此帶來的身份的迷失和焦慮。書的后半部分則涉及作者在放棄繼承父親的照相館事業(yè)之后，走上獨(dú)立攝影家的道路，這是關(guān)于自我的又一次掙扎。他師從深瀨昌久和森山大道，以貼身觀察的視角描摹了一代著名攝影家的生活和工作，欣賞著他們對于藝術(shù)和生命的態(tài)度。本書的敘述生動真切，譯者的文字流暢優(yōu)美?！╁珴?/p>

《阿爾伯特·卡恩的理想國：黑白時代的彩色世界史》[英] 大衛(wèi)·奧庫夫納

編著    楊凌峰 

譯金城出版社  2020年5月

評委評語

這是?本令?肅然起敬的書。

?旦透過此書知道了法國猶太?阿爾伯特·卡恩（Albert Kahn）是誰，做了什么，就不得不肅然起敬。這是?類歷史上最早的彩?世界史，這個充滿理想主義?彩的歷史書寫，始于阿爾伯特·卡恩的“或許是?可救藥的天真”（本書編著者?衛(wèi)·奧庫夫納語)。

該書詳盡介紹了這位歐洲富商卡恩在1908年發(fā)起的“星球檔案計劃”，這個計劃資助攝影師們奔赴世界各地，?當(dāng)時最先進(jìn)的“玻璃?板彩?正?”成像技術(shù)，記錄了正在經(jīng)歷世紀(jì)更迭，遭遇著巨變與崩塌的舊世界。卡恩期望借此增進(jìn)不同?明彼此間理解甚?促進(jìn)世界和平的想法，在今天看來，雖然天真但依然令?欽佩。該書的?字部分，深?解析了那些照?背后的故事，很多照?的解讀因缺乏信息和時間久遠(yuǎn)，只能是揣測，這種信息缺失和遺憾也是該書閱讀時引發(fā)的探究樂趣。

卡恩最后在破產(chǎn)與戰(zhàn)亂中離世，這種充滿傳奇甚?是具有某種悲壯意味的??，使這本書也具有了?種強(qiáng)烈的類似戲劇沖突的獨(dú)特?質(zhì)。觀看時總是會讓?會想起他發(fā)起這項(xiàng)宏?計劃的初衷，與可想象的艱?。這些?百年前的彩?影像，賦予了“??時代”更多的“現(xiàn)場感”，?種驚?的真實(shí)。這本書，像是?道來?舊世界的光，讓淹沒在歷史之中的每?個普通?都熠熠?輝?！稳?/p>

《塞西爾·比頓：光彩年華》

英國蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案館 編     錢衛(wèi) 譯     

后浪 | 湖南美術(shù)出版社     2020年7月

評委評語

本書作者塞西爾·比頓作為英國皇室御用攝影師，《時尚》（Vogue）雜志的密切合作者。他的一生無比絢爛豐富，身兼攝影師、服裝設(shè)計師、舞臺設(shè)計師、記者、作家等數(shù)職，3次獲得奧斯卡金像獎，4次獲得美國話劇和戲劇最高獎項(xiàng)托尼獎。他70多年的職業(yè)生涯，游走于英國皇室、文藝圈、好萊塢，到20世紀(jì)中葉，他已經(jīng)為當(dāng)時許多文學(xué)藝術(shù)界極具創(chuàng)造力的人物留下了一系列令人嘆為觀止的肖像。

本書對他的攝影生涯進(jìn)行了重新評定，照片多數(shù)是從蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案的上千張底片和照片中選出的，里面包含了為大家所熟悉的畢加索、盧西安·弗洛伊德、弗朗西斯·培根等眾多文藝名家。后浪引進(jìn)的這本書的中文版全面沿襲了原書的設(shè)計風(fēng)格和制作工藝，這些珍貴的肖像照片以如此多的數(shù)量推介給國內(nèi)的讀者尚屬首次。通過對這本書的閱讀，可以全面了解塞西爾·比頓的創(chuàng)作風(fēng)格，是一本極有藝術(shù)價值和收藏價值的圖書。——劉錚

年度攝影器材技術(shù)圖書

《視覺影像力：攝影的視覺設(shè)計與思路創(chuàng)建》  

[美] 伊巴瑞恩里斯·佩雷勒 著    婁義川 譯 

人民郵電出版社      2020年6月

評委評語

有些攝影人獨(dú)具慧眼，能叢平凡的事物中發(fā)現(xiàn)特殊的題材與場景，拍出與眾不同或出人意料的作品，但還有很多影友經(jīng)過長期的努力仍然登不上這個臺階。伊巴瑞恩里斯·佩雷勒的這本書，就是幫助廣大中影友步入這條升級之路的指引書。

書中教你：看什么？怎樣看？如何將攝影的觀看貫穿于攝影的全部流程（取景、拍攝、評價、編輯）之中。不但講述了理論，還具體地提出了20個作業(yè)，以便通過反復(fù)的訓(xùn)練，培養(yǎng)你的眼力，將你的攝影思維從邏輯思維轉(zhuǎn)換成形象思維，從而增強(qiáng)讀者攝影表達(dá)的能力。

近年來培養(yǎng)眼力的攝影書屢見不鮮，但是道理講得深入淺出、平易近人，訓(xùn)練的步驟切實(shí)可行，可讀性與可操作性俱佳的著作卻并不多見，本書實(shí)在是引導(dǎo)廣大中級影友提升自己攝影水平的良師益友。——錢元凱
    

                            
年度自制攝影圖書

《對照記》作者：林舒

出品：鼴書、翻譯：賀瀟

制作時間：2020年

評委評語

攝影術(shù)誕生，從觀看到再現(xiàn)，無需人手參與描繪，人類似乎獲得了有史以來最為真實(shí)的圖像，發(fā)展至今，攝影式圖像在當(dāng)代似乎更是迎來了它的勝利時刻，流轉(zhuǎn)于屏幕之間，它們告知著我們發(fā)生在這個世界的一切。

《對照記》啟發(fā)我思考觀看過程中人身體在場的必要性。觀看、觸摸、翻動、閱讀這本書的過程中，這一系列動作在裝幀、用紙與圖書設(shè)計的支持下，沒有任何阻滯，你可以依照自己的節(jié)奏，一頁頁地翻看下來。手指觸動書頁的熨貼感，讓閱讀不僅僅是“看”，感官的互相支持，對事物體驗(yàn)的綿延感覺，讓閱讀者感覺到舒適與自在。

攝影把可見物拉近，但另一可能的結(jié)局是將其推至越來越遠(yuǎn)。當(dāng)場景轉(zhuǎn)化成照片，感官經(jīng)驗(yàn)被排除到只剩下視覺，你只能隔著屏幕對照片指指點(diǎn)點(diǎn)，那些微風(fēng)與氣息，那些柔軟與粗糙，都可能會被屏幕所阻擋。通過在觀看和再現(xiàn)之間重新引入手的經(jīng)驗(yàn)，《對照記》對讀者的啟發(fā)是微妙的，閱讀完畢，合上這本書，我真有些想念大自然。——任悅

《隱字上?！窋z影：格里董 施佳宇 沈健文

編輯：應(yīng)寧 王詩韻、設(shè)計：陳妍 楊恒斌

封面及標(biāo)題字體設(shè)計：應(yīng)永會

出品：The Type、制作時間：2020年

評委評語

這本書收錄了三位攝影師歷時七年對上海街頭各種“隱字”的發(fā)現(xiàn)。這本書的整體設(shè)計呈字典樣態(tài)，它的確可謂是一本“字”典，從中可以一窺上海街頭各種文字招牌的視覺變遷，但它對文字的使用卻又非常節(jié)制，除了前言和附錄，沒有其他多余的文字解釋。這種開放性，似乎是在等待著不同的閱讀者對之進(jìn)行各自的注解。

全書結(jié)構(gòu)按照城市地理空間做了章節(jié)劃分，一個對頁之間可以對照觀看，但更有趣的方式是分開觀看，圖書設(shè)計也支持了這種觀看方式。

攝影師、設(shè)計師、圖書制作人，這個自發(fā)的團(tuán)隊(duì)為城市留下了一份別樣的檔案，它完整且具文化價值，對于如何以攝影書為載體將一個視覺文化研究項(xiàng)目予以紙面上的呈現(xiàn)，《隱字上?！诽峁┝艘粋€樣本?！螑?/strong>

張樹楠手工書集（《三日誌》《試雨》《你的一切都是星辰》《2020，被吸收的時間》《沒有任何事物是尋常的》）

攝影／編輯／制作：張樹楠

制作工藝：騎馬釘、異形本、手工縫制

尺寸：12cm×18.7cm、11.5cm×18.7com、15cm×20.5cm、12cm×14cm、18cm×15cm

制作時間：2020年5月-12月

評委評語

張樹楠的系列書手制書，顯示出她對攝影手工書制作的持續(xù)熱情和多樣化試驗(yàn)。從照片的話題選擇、采集拍攝、編輯結(jié)構(gòu)，到圖書的裝幀設(shè)計、材料應(yīng)用、印裝工藝，都表現(xiàn)出一種平實(shí)而又不乏精細(xì)的品質(zhì)?！獎溆?br/>