10月30日，2019年度 “索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”的最終入選名單（高校組&社會(huì)組）正式揭曉，10位優(yōu)秀的高校組青年攝影師——陳柏行、德戈金夫、黃秋杰、林意逍、萬(wàn)亮瑩、王澤瑛、楊寒、周藝云、鄒文靜、王鈺瑩，以及10位優(yōu)秀的社會(huì)組青年攝影師——鄭澤婍、白杉、程雪力、刁一芳、丁剛、張杰、張利軍、周沛、鄒京耀、尹娜，最終成為2019年度 “索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”的支持對(duì)象。

參與此次評(píng)選的評(píng)委有中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席楊越巒，《中國(guó)攝影》雜志副主編李波，藝術(shù)家劉錚，策展人海杰，西安理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)張輝，四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系攝影教研室主任劉陽(yáng)，天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)系主任王帥，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)影像產(chǎn)業(yè)委員會(huì)委員嚴(yán)志剛，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)紀(jì)實(shí)攝影委員會(huì)委員李濤（排名不分先后）。評(píng)選工作由《中國(guó)攝影》雜志社市場(chǎng)部主管文匯主持。評(píng)委們現(xiàn)場(chǎng)對(duì)入圍的青年攝影師（社會(huì)組&高校組）作品、申報(bào)拍攝計(jì)劃進(jìn)行選評(píng)和論證，最終甄選出高校組、社會(huì)組各10名青年攝影師成為該項(xiàng)發(fā)展計(jì)劃的入選者，獲得來(lái)自索尼（中國(guó)）的影像器材和項(xiàng)目資金的支持。同時(shí)各評(píng)選出30名提名攝影師獲得“索尼青年攝影師”入圍證書(shū)。

“索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”自2015年啟動(dòng)以來(lái)，四年時(shí)間內(nèi)累計(jì)助力94位青年攝影師完成攝影創(chuàng)作。為了進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)攝影事業(yè)的發(fā)展，索尼(中國(guó))有限公司將繼續(xù)通過(guò)“索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”挖掘優(yōu)秀的青年攝影師，幫助更多有才能的青年攝影師實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作夢(mèng)想。

2019年度 “索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃” 高校組入選者（排名不分先后）： 

▲陳柏行參選作品-《盼回音》

陳柏行，來(lái)自天津美術(shù)學(xué)院。他認(rèn)為攝影豐富的本體語(yǔ)言結(jié)合各種媒介，創(chuàng)造出了豐富的圖像世界。在二十一世紀(jì)的今天，他駐足于這個(gè)攝影叢林之間，關(guān)注于城市以及正在發(fā)展區(qū)域中景觀(guān)豐富的社會(huì)、科技和思想網(wǎng)絡(luò)，結(jié)合個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，探索人與人之間以及人與“物”之間的關(guān)系。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

《盼回音》中沐浴在陽(yáng)光下的母親微閉著雙眼，對(duì)比冰冷凈潔的衛(wèi)生間，使得情感在看似非邏輯的畫(huà)面中，顯得尤為感人。

                       ——張輝 

▲德戈金夫參選作品-《新草原照相館》

德戈金夫，來(lái)自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士研究生，導(dǎo)師馮建國(guó)教授，研究方向?yàn)橛跋袢祟?lèi)學(xué)與民族志攝影。創(chuàng)作方面堅(jiān)持大畫(huà)幅膠片攝影語(yǔ)言，以?xún)?nèi)蒙古呼倫貝爾地區(qū)為田野，長(zhǎng)期聚焦當(dāng)?shù)馗魃贁?shù)民族的精神面貌與文化環(huán)境，追求審美與文獻(xiàn)價(jià)值兼具、樸素而溫情的藝術(shù)表現(xiàn)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這組作品同時(shí)運(yùn)用了田野社會(huì)學(xué)調(diào)查與類(lèi)型學(xué)攝影兩種研究與記錄手段，對(duì)遍布全國(guó)各地的蒙古族類(lèi)的各主要族群進(jìn)行系統(tǒng)的梳理和拍攝。作者運(yùn)用傳統(tǒng)的大畫(huà)幅相機(jī)，以接近攝影早期照相館的操作模式和審美取向。對(duì)族群中的各類(lèi)身份人群進(jìn)行拍攝，通過(guò)照片中人物的年齡、服飾、身份構(gòu)成，最大限度地呈現(xiàn)了蒙古族這一古老的游牧民族在現(xiàn)代化的社會(huì)環(huán)境中所處的狀態(tài)。作品格局宏大、制作精良，在同年齡段的創(chuàng)作者中，德戈金夫的綜合素質(zhì)和執(zhí)行能力值得肯定。

——?jiǎng)㈠P

▲黃秋杰參選作品-《故園·黃河兩岸》

黃秋杰，來(lái)自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。他試圖通過(guò)客觀(guān)、直接的畫(huà)面呈現(xiàn)黃河沿線(xiàn)人與自然的景觀(guān)。照片傳達(dá)的信息并不是為了要讓觀(guān)者看到外在的真實(shí)性（黃河兩岸的景致變化），而是讓我們反觀(guān)自我。透過(guò)我們視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使得情感和景觀(guān)元素相互交融。她試圖為從未見(jiàn)過(guò)黃河模樣的人們，呈現(xiàn)該條河流的美的結(jié)構(gòu)。所以作品不僅具有文獻(xiàn)般的準(zhǔn)確特色，也相應(yīng)的具有時(shí)代特征。

點(diǎn)評(píng)：

這是一組典型的路上風(fēng)景，類(lèi)似的題材和手法其實(shí)已經(jīng)有廣為傳播的先例。選擇這種在當(dāng)下非常流行的拍攝方式其實(shí)非常冒險(xiǎn)，追趕流行經(jīng)常會(huì)讓作品變成新穎的陳詞濫調(diào)。好在作者以嫻熟的大畫(huà)幅語(yǔ)言和細(xì)膩的觀(guān)看，讓影像結(jié)實(shí)而充滿(mǎn)耐人尋味的細(xì)節(jié)。只要沉靜地凝視這個(gè)世界，無(wú)論在什么時(shí)間，無(wú)論多少次，都會(huì)有所發(fā)現(xiàn)。

 ——李波 

▲林意逍參選作品-《當(dāng)我到臨時(shí)，它會(huì)回響還是陷入沉默》

林意逍，來(lái)自芝加哥藝術(shù)學(xué)院，主修攝影、新媒體藝術(shù)和書(shū)籍裝幀，作品關(guān)注現(xiàn)代全球化下個(gè)體的歸屬感，身份認(rèn)知，與種群歷史。堅(jiān)信一個(gè)攝影師或者藝術(shù)家的責(zé)任應(yīng)該是向公眾展示被忽略或者輕視的社會(huì)現(xiàn)象，去引發(fā)群眾思考以及發(fā)掘事實(shí)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

林意逍的《當(dāng)我到臨時(shí)，它會(huì)回想還是陷入沉默》，有意選擇了黑暗中，運(yùn)用充滿(mǎn)破綻的語(yǔ)言，展示自己這個(gè)“個(gè)體”和周遭事物的對(duì)話(huà)。所有的“它”，和攝影師的沉默對(duì)話(huà)中，被喚醒賦予了新的意義。這和他一直企圖追逐的身份認(rèn)知和歸屬感相關(guān)。

——嚴(yán)志剛

▲萬(wàn)亮瑩參選作品-《2096》

萬(wàn)亮瑩，來(lái)自四川美術(shù)學(xué)院。她認(rèn)為攝影是表達(dá)內(nèi)心想法與思考的載體，它是創(chuàng)作時(shí)不可或缺的一種方法。攝影的瞬間性更是讓她十分喜歡，它能透過(guò)一張張靜止的畫(huà)面，向觀(guān)眾傳達(dá)出細(xì)膩而充滿(mǎn)個(gè)人化的東西。它影響看待這個(gè)世界的方式，讓她用更獨(dú)特的眼光看待生活。約翰伯格曾經(jīng)寫(xiě)到：“一個(gè)電影導(dǎo)演可以操縱時(shí)間，一位畫(huà)家可以操縱對(duì)他在畫(huà)中所描繪之事的融匯，但攝影師卻無(wú)法如此。他能做的唯一決斷就是從中孤立出哪一個(gè)瞬間來(lái)，但這個(gè)明顯的制約卻給了照片獨(dú)一無(wú)二的力量。”

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

來(lái)自四川美院的萬(wàn)亮瑩將作品的切口對(duì)準(zhǔn)了性侵這一禁忌話(huà)題，掩去的面孔讓觀(guān)者看不到她們的容貌，無(wú)處安放的手，顯示著不安，并置的物件則提醒還另有現(xiàn)場(chǎng)。作品通過(guò)創(chuàng)造出一種視覺(jué)上的反敘事，警示性侵并不愉悅，也并不美，它根本就是不可接受的。萬(wàn)亮瑩在通過(guò)作品提升人們對(duì)性創(chuàng)傷的意識(shí)，作品是有勇氣的，因?yàn)樗矣跒榻Y(jié)束沉默而率先發(fā)聲。

——李濤

▲周藝云參選作品-《流離的燈火》

周藝云，來(lái)自西安理工大學(xué)。直到拿起相機(jī)的一刻，她認(rèn)為她需要使用相機(jī)來(lái)尋找出一種符合自己情感寄托的影像。它給予的不僅僅是一張張影像，而是通過(guò)影像找到了如何去調(diào)節(jié)自己和釋放自己心靈上的不適與傷痛。她很喜歡依靠影像表達(dá)自己的觀(guān)念與心情。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

周藝云為城中村未拆遷的建筑點(diǎn)燃燈火，那看似凋敝和荒蕪之處，由此顯現(xiàn)了多種可能的生命力，借助這種希望之光，意愿返回彼處世界。

 ——?jiǎng)㈥?yáng)

▲王澤瑛參選作品-《0》

王澤瑛，來(lái)自湖北美術(shù)學(xué)院。攝影在他看來(lái)是一種尋找答案的過(guò)程，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)攝影師所截取的片段，將他們聯(lián)合在一起，他們可以是答案但同樣也可能是出現(xiàn)新的問(wèn)題，這種拍攝和結(jié)果的不確定性也正是攝影的魅力所在，他所理解的攝影是身體力行，是修行是個(gè)體與世界交流產(chǎn)生的體悟。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

王澤瑛同學(xué)的《0》，是他對(duì)自己熟悉而又陌生的家鄉(xiāng)城市，用影像進(jìn)行觀(guān)察和記錄的結(jié)果，甚或是過(guò)程。中國(guó)傳統(tǒng)文化講究天圓地方，圓是我們哲學(xué)思考的一個(gè)框架和符號(hào)，也成為他影像的視覺(jué)符號(hào)，它既是形式，也是內(nèi)容；這個(gè)圓形的視覺(jué)框架內(nèi)，勾連著我們的過(guò)去和未來(lái)，激發(fā)人的思考和追憶。

——楊越巒

▲楊寒參選作品-《精靈世界》

▲楊寒參選作品-《蘭心》

楊寒，來(lái)自倫敦藝術(shù)大學(xué)倫敦時(shí)裝學(xué)院。她認(rèn)為，無(wú)論人文紀(jì)實(shí)，或時(shí)尚創(chuàng)意，或觀(guān)念攝影, 它所傳達(dá)的都是一種信息，一種媒介，是一種建立自我內(nèi)在意識(shí)與世界外在聯(lián)系的一種手段和橋梁。她不排斥任何形式的攝影創(chuàng)作，但在創(chuàng)作之前，一定會(huì)先構(gòu)思好做這個(gè)創(chuàng)作的原因，動(dòng)機(jī)和目的。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

楊寒，作為高校組的投稿者，可以從她的投稿作品中看到她對(duì)于時(shí)尚及商業(yè)類(lèi)型攝影的嫻熟技術(shù)和美學(xué)把控能力。以及她對(duì)于女性類(lèi)題材的敏感與深入探索，幾組投稿作品風(fēng)格不同，但又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，從她的攝影計(jì)劃書(shū)中描述可以感受到在如今科技及網(wǎng)絡(luò)迅猛發(fā)展的背景下，她作為一名女性藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特探尋欲望及豐富想象力。她未來(lái)的創(chuàng)作非常值得期待，未來(lái)這組作品將會(huì)是一次對(duì)女性主題的難得嘗試。

——?jiǎng)㈠P

▲鄒文靜參選作品-《華樂(lè)園》

鄒文靜，來(lái)自四川美術(shù)學(xué)院。她從不相信圖像，但堅(jiān)信用虛構(gòu)之像來(lái)表達(dá)真實(shí)之感是合情合理的，并且嘗試不斷充實(shí)和探索她所描繪的虛幻來(lái)構(gòu)造一個(gè)承載個(gè)人審美和意識(shí)的時(shí)空。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

鄒文靜的作品運(yùn)用商業(yè)攝影的拍攝方法，在消費(fèi)主義、流行文化的框架下，導(dǎo)出一幕幕充斥著腐敗、疏離、冷漠、荒誕、破碎并透露著死亡氣息的劇目，而包裹這些詞匯的卻是華美、精致、和諧的畫(huà)面元素。她將自己對(duì)于“商業(yè)攝影”和“藝術(shù)攝影”界限的迷茫帶入創(chuàng)作，結(jié)果卻使我們清楚的看到了二者在《華樂(lè)園》中，相互支撐、相互融合又相互瓦解的關(guān)系。

——張輝

      ▲王鈺瑩參選作品-《光合作用》

王鈺瑩，來(lái)自魯迅美術(shù)學(xué)院。她認(rèn)為攝影幫她記錄生命中很多美好的回憶，帶她看到了我父母年輕時(shí)候的樣子，讓她學(xué)會(huì)了分享，學(xué)會(huì)更細(xì)微的觀(guān)察，哪怕是微光的閃爍，天空中的灰塵，地面上的落葉，攝影使她對(duì)生活更加敏感。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

王鈺瑩的作品《光合作用》將影像的時(shí)間感與流動(dòng)感凝練為張張切片。她使用明麗的色彩、戲劇化的設(shè)置來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)著不確定性和無(wú)限可能性的，刺目的青春組曲。通過(guò)作品，可看出作者對(duì)攝影這一媒介很好的認(rèn)知力和駕馭能力，能夠利用攝影自如表達(dá)，與觀(guān)者、與世界進(jìn)行有效地溝通。

——?jiǎng)㈥?yáng)

2019年度 “索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃” 社會(huì)組入選者（排名不分先后）：

▲鄭澤婍參選作品-《安瀾橋》

鄭澤婍，來(lái)自浙江湖州。她的攝影理念是以攝影為主要表達(dá)手法，從個(gè)人感情出發(fā)，表達(dá)對(duì)人文社會(huì)的思考。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

《安瀾橋》借一座古橋?yàn)楸尘熬€(xiàn)索梳理家族的變遷來(lái)表達(dá)對(duì)人文社會(huì)的思考。隨著時(shí)間流逝，面對(duì)證據(jù)的消失與模糊，先解構(gòu)一個(gè)事物然后再通過(guò)其周邊相關(guān)事物進(jìn)行重組，介入問(wèn)題角度方法不錯(cuò)。因?yàn)轫?xiàng)目呈現(xiàn)出的片子有限，對(duì)敘事組織與把握及超媒體的表現(xiàn)手法都值得期待。

 ——王帥

▲白杉參選作品-《臨河而居》

▲白杉參選作品-《獨(dú)白》

白杉，職業(yè)攝影師。他認(rèn)為照片得有情感的注入，沒(méi)有感情的照片如腐爛的風(fēng)景尸體索然無(wú)味。他是一個(gè)什么樣的人，就去真實(shí)表達(dá)就好了，自然而然。影像是他成長(zhǎng)的證據(jù)，不會(huì)說(shuō)謊。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

白杉的“生長(zhǎng)史”，尋找的是已經(jīng)發(fā)生的，正在發(fā)生的事。帶著濃厚的情感，明顯的個(gè)人痕跡，在實(shí)踐過(guò)程中，局內(nèi)，局外界限變得越來(lái)越模糊。但三組相關(guān)聯(lián)的作品在敘事和表現(xiàn)方式上各不相同，建議養(yǎng)成編輯意識(shí)，對(duì)所涉問(wèn)題做縱深度研究。

——王帥

▲程雪力參選作品-《我的戰(zhàn)友》

▲程雪力參選作品-《隱秘的自然》

程雪力，來(lái)自四川。他認(rèn)為攝影像射擊，需要有意識(shí)瞄準(zhǔn)，無(wú)意識(shí)擊發(fā)！在扣動(dòng)扳機(jī)（按下快門(mén)）時(shí)，槍托后坐力先讓自己疼，子彈才會(huì)擊中目標(biāo)。照片是時(shí)間的線(xiàn)索，可以打開(kāi)記憶的“儲(chǔ)藏室”，提醒自己痛在那里，這是我與記憶對(duì)話(huà)、和時(shí)間交談的方式。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這是一組充滿(mǎn)痛感和柔情的作品，拍攝的是森林消防戰(zhàn)士，這個(gè)鮮有鏡頭關(guān)注的群體，而且作者本人就是一名消防戰(zhàn)士。作品在祭奠逝去戰(zhàn)友的場(chǎng)景與相關(guān)自然景觀(guān)的切換中，展開(kāi)對(duì)人與自然關(guān)系的思考，寄托對(duì)戰(zhàn)友的思念，情深意切，意味深長(zhǎng)。作者以較強(qiáng)的影像控制力，在作品中注入真摯情感和生命體驗(yàn)的同時(shí)，保持了敘事與抒情難能可貴的平衡。

——李波

▲刁一芳參選作品-《皮囊》丑是刻在身體里的原罪

▲刁一芳參選作品-《虛假情緒》欲望的壓制

刁一芳，來(lái)自沈陽(yáng)。她認(rèn)為照片像是一把可以打開(kāi)回憶盒子的鑰匙，它可以喚醒那些塵封已久的漸漸淡忘的記憶。它可以帶你去看你曾經(jīng)走過(guò)的路，遇見(jiàn)的人，轉(zhuǎn)過(guò)的街角，做過(guò)的蠢事。只是你再也無(wú)法通過(guò)這些相片和過(guò)去的自己、過(guò)去的生活打招呼了。或好或壞的時(shí)光，都一去不復(fù)返了。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

刁一芳的作品像戲劇，無(wú)論是《皮囊》還是《虛假情緒》，獨(dú)立的影像，和影像之間的關(guān)系，都充滿(mǎn)了隱喻。采取拼貼并置的語(yǔ)言方式，色彩之間的協(xié)同和沖突，以及道具和光線(xiàn)的選擇，都讓人感到不安，預(yù)示著危險(xiǎn)。

 ——嚴(yán)志剛

▲丁剛參選作品-《檳榔》

▲丁剛參選作品-《塵肺》

丁剛，一名攝影記者，擅長(zhǎng)人文紀(jì)實(shí)拍攝領(lǐng)域。攝影，對(duì)于他來(lái)說(shuō)是溫度計(jì)。他如今在工作中攝影更多時(shí)候是講故事的一個(gè)工具，用鏡頭去觀(guān)察感知事件和人物，他想拍出故事的溫度。攝影帶給他的是一種可以在平行世界去觀(guān)察這個(gè)世界的機(jī)會(huì)，從攝影中他希望獲得的是自我的救贖，也希望能讓攝影讓這個(gè)世界更好一點(diǎn)，哪怕一點(diǎn)也可以。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

丁剛的作品，可看到攝影記者功力，也可看到用圖片講故事的能力?！秹m肺》項(xiàng)目中，他敏感的關(guān)注著尋救塵肺病農(nóng)民兄弟這一行動(dòng)，畫(huà)面有溫度且善意。另外三組作品，他把觀(guān)察延伸到身邊的“小人物”、發(fā)生的“小概率”事上，但同樣折射出他通過(guò)攝影的冷靜觀(guān)察。用他自己的話(huà)說(shuō)：他希望他的觀(guān)察和表達(dá)可以讓世界更好一點(diǎn)。作品充分體現(xiàn)了這種善良。

——李濤

▲張杰參選作品-《警察故事》

▲張杰參選作品-《河西日?！?/p>

張杰，來(lái)自甘肅嘉峪關(guān)。相對(duì)“攝影”，他更喜歡“拍照”這個(gè)更讓人放松的詞匯在拍照這件事上，他認(rèn)為沒(méi)有主觀(guān)和客觀(guān)之分。對(duì)他來(lái)說(shuō)，拍照這件事就是打發(fā)時(shí)間，附加上療愈的功能。他希望他的照片有趣一點(diǎn)，希望他的照片是存在主義的。他認(rèn)為除了時(shí)間，攝影沒(méi)有任何意義。攝影最大的意義，就是時(shí)間。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

張杰的河西日常，是在閃光燈下偶遇和截取的風(fēng)景，陌生的人與熟悉的圖像，似乎也在提醒我們，對(duì)于圖像的控制也在變成模式。而在他的警察題材里，卻看到了另一種景象，對(duì)于以往被遮蔽的信息與圖像的呈現(xiàn)，給予了我們新的想象空間。

 ——海杰

▲張利軍參選作品-《美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中的“多浪”村民》

▲張利軍參選作品-《鄉(xiāng)村景觀(guān)》

張利軍，來(lái)自新疆烏魯木齊。他認(rèn)為攝影是通過(guò)攪亂客觀(guān)世界的構(gòu)成形態(tài)的秩序，自我支配縮小、放大、修剪、篡改、修飾、提取部分切片，根據(jù)個(gè)人主觀(guān)意識(shí)的表達(dá)轉(zhuǎn)移、挪用、建構(gòu)、組成的一種圖像語(yǔ)言方式；再通過(guò)這種圖像語(yǔ)言方式投入到世界某種關(guān)系中去，讓觀(guān)眾緬懷過(guò)去或?qū)徱暚F(xiàn)在的一種可靠形式。攝影，不僅僅是創(chuàng)造好看的畫(huà)面，停留在視覺(jué)層面的感官享受，還要能打動(dòng)人心，引人思考，要能針對(duì)人的現(xiàn)實(shí)世界和精神世界提出問(wèn)題。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

我們生活在一個(gè)波瀾壯闊的偉大時(shí)代，正在經(jīng)歷百年未有之大變局。真正的攝影家，必然是敏感多思、充滿(mǎn)激情的，他的脈搏當(dāng)隨時(shí)代而跳動(dòng)。張利軍的作品，就是就是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)反映，是自然與社會(huì)的活態(tài)切片。

——楊越巒

▲周沛參選作品-《爺爺奶奶》

▲周沛參選作品-《在水一方》

周沛，來(lái)自湖南常德。他從一個(gè)修電視機(jī)的門(mén)外漢，通過(guò)自學(xué)，設(shè)計(jì)成了他的事業(yè)，攝影成了他的追求， 攝影改變了他的人生，讓他成家立業(yè)，有了現(xiàn)在的幸福。如果沒(méi)有攝影，或許他還在社會(huì)的某個(gè)角落徘徊—— 攝影不僅能記錄別人，更能改變自己。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

周沛的《爺爺奶奶》很明確地闡述了自己內(nèi)心世界所保留的那一份愛(ài)意，他記錄的親人和述說(shuō)的情感，不僅僅是他自己的爺爺奶奶，也是我們的。

——張輝

▲鄒京耀參選作品-《網(wǎng)紅打卡》

▲鄒京耀參選作品-《虛擬世界》

鄒京耀，來(lái)自山東青島。攝影于他而言，最大的魅力在于它作為一種觀(guān)看世界的方式，能較為真實(shí)地記錄并反映現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題，是表達(dá)攝影師對(duì)于個(gè)人、生活及周遭世界最直接、最有力的藝術(shù)形式。他更愿意將攝影理解為“影像”，將自己在求學(xué)期間所積累的攝影和電影專(zhuān)業(yè)的實(shí)踐加以融合，嘗試以圖片、視頻等多媒介方式表達(dá)我的觀(guān)念。通過(guò)攝影來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表達(dá)個(gè)人情感進(jìn)而引發(fā)觀(guān)者思考是他一直以來(lái)追求的目標(biāo)，也是他認(rèn)為攝影最大的魅力所在?！爱?dāng)攝影離開(kāi)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，那就沒(méi)有了力量”。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

從鄒京耀的兩組作品，可以看到他對(duì)攝影紀(jì)實(shí)功能的迷戀，但是視覺(jué)語(yǔ)言摒棄瞬間記錄的方式。他對(duì)新經(jīng)濟(jì)形態(tài)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)持續(xù)自己不動(dòng)聲色的觀(guān)察，擅長(zhǎng)于對(duì)場(chǎng)景的把控，宏觀(guān)和微觀(guān)的進(jìn)入，我很期待看到他未來(lái)的作品多媒體化的延伸。

 ——嚴(yán)志剛

▲尹娜參選作品-《疫苗之殤》

尹娜，一名職業(yè)攝影師。她認(rèn)為攝影是一種表達(dá)方式，放大了我們?cè)谏钪兴雎缘氖虑榛蛘咔楦校瑪z影讓她看到了生活的更多面，讓人性變得立體，讓感情課觸摸。攝影是她的工作同時(shí)更是為認(rèn)識(shí)世界和自我認(rèn)識(shí)的通道。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

尹娜的拍攝針對(duì)一個(gè)在中國(guó)被廣泛討論卻至今未得到解決的社會(huì)議題，她的鏡頭平靜克制，卻呈現(xiàn)了令人震動(dòng)的殘酷現(xiàn)實(shí)。

——海杰

2019年度的索尼青年攝影師評(píng)選已塵埃落定，20位入選的攝影師以扎實(shí)的攝影功底與充滿(mǎn)激情的作品，征服了評(píng)委導(dǎo)師。相信在未來(lái)他們會(huì)給大家呈現(xiàn)更優(yōu)秀的拍攝作品。

索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃

“索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”是索尼(中國(guó))有限公司為推動(dòng)影像文化發(fā)展、發(fā)現(xiàn)青年攝影人才而啟動(dòng)的針對(duì)中國(guó)青年攝影師的發(fā)展項(xiàng)目。此計(jì)劃旨在幫助更多有才華的青年攝影師實(shí)現(xiàn)攝影創(chuàng)作夢(mèng)想，推進(jìn)攝影文化在青年人群中的普及。2019年度“索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”入選的索尼青年攝影師將獲得由索尼提供的全畫(huà)幅微單器材一套(機(jī)身+鏡頭)，以及相應(yīng)的項(xiàng)目支持資金。

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